O mais completo calendário de datas e eventos esportivos. O significado dos tocadores de cordas Nikolai Vasilievich no grande dicionário enciclopédico Nikolai Vasilievich Bugaev
STRUNNIKOV NIKOLAY VASILIEVICH
primeiro campeão russo mundo e Europa (1910-11) na patinação de velocidade, tetracampeão da Rússia (1908-10 - patins; 1909 - ciclismo). Nos anos 20-30. treinador.
Grande dicionário enciclopédico. 2012
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Strunnikov Nikolay Vasilyevich (1886-1940) - esportista russo, patinador de velocidade.
Recordista russo. Campeão repetido da Europa e do mundo.
Nasceu em uma família de camponeses em Moscou. Desde a infância, Nikolai era abnegadamente apaixonado por patins, treinava diariamente. No verão andava de bicicleta e de moto, no inverno jogava hóquei e corria de patins. Acordei muito cedo, fiz exercícios rapidamente e corri para o trabalho. Depois do trabalho, ao mesmo tempo, fui ao rinque de patinação. Em qualquer clima, corri 25 voltas. Uma vez treinei mesmo com uma geada de 40 ° C. Nikolay correu em um pouso baixo. Com um ritmo médio de 100 passos por minuto, seus movimentos permaneceram graciosos e plásticos. Até 1906, completou a categoria II da classificação então vigente. No mesmo ano, no Campeonato de Moscou, que aconteceu no gelo do rinque Patriarch's Ponds, e no Campeonato Russo, Strunnikov ficou em segundo lugar, perdendo apenas para o patinador de velocidade russo Nikolai Sedov. E em 1907 ele o derrotou no famoso rinque de patinação do Jardim Zoológico.
Desde 1908, Strunnikov começou a vencer em todas as principais competições. No campeonato de Moscou de 1908, ele venceu os 5.000m com o tempo de 9m41s0. No Campeonato Russo, Nikolay Strunnikov apresentou resultados ainda melhores: a uma distância de 500 m - 50,0; 1500 m - 2.40.0; 5000 m - 9.26.8. Falando em São Petersburgo na Copa do Campeonato Nacional da Rússia em 1909, Nikolai estabeleceu novos recordes: a uma distância de 5.000 m - 9.05.0; 1500 m - 2.33.6 e 10.000 m - 18.27.2. Pela primeira vez no nosso país, o programa destas competições incluiu o clássico geral, em que Nikolai somou o maior número de pontos (211.813).
Em 1910, no Campeonato Europeu realizado em Vyborg, suas primeiras competições estrangeiras, Nikolai Strunnikov, então ainda pouco conhecido fora da Rússia, sagrou-se campeão europeu, derrotando o patinador de velocidade norueguês O. Mathisen. Novamente eles se encontraram no campeonato mundial em Helsingdors (Helsinque). Dessa vez a luta foi bem mais difícil. Mathisen disse que com certeza venceria o "demônio negro", como chamava Strunnikov, por se apresentar de terno preto. Como da última vez, a distância de 10.000 m tornou-se decisiva, Strunnikov conseguiu novamente contornar Mathisen, que liderava até então, e conquistar o título de campeão mundial.
A temporada seguinte trouxe novos recordes russos para Strunnikov: a uma distância de 1.000 m - 1.38.0; 7500 m - 2.29.4. Em 1911, Nikolai Strunnikov conseguiu defender o título de primeiro patinador do mundo no Campeonato Mundial de Trondheili, superando facilmente todos os rivais em quatro distâncias e estabelecendo dois recordes mundiais em pistas de patinação plana. Ele também liderou em todas as quatro distâncias em Hamar no Campeonato Europeu.
Dois dias antes da abertura do Campeonato Mundial, ele participou do Campeonato Norueguês, onde estabeleceu um excelente recorde na distância de 5.000 m (8.37.2), quebrando o recorde mundial do primeiro campeão mundial holandês J. Eden ( 8.37.6), estabelecido em 1894. Os noruegueses chamavam Strunnikov de "milagre eslavo".
Em 1911, ele largou 12 vezes no exterior em várias distâncias, e nenhuma delas terminou em derrota.
Na temporada 1911-1912. No rinque de patinação das Lagoas do Patriarca, Strunnikov quebrou o recorde russo a uma distância de 500 m, que durou 13 anos. Sua pontuação foi de 46,0.
Com grande interesse, especialistas e fãs esperavam o desempenho de Strunnikov no Campeonato Mundial de 1912. No entanto, a administração da primeira sociedade de ginástica russa Sokol, à qual Strunnikov pertencia, não encontrou meios de enviar seu representante ao exterior com ele. Strunnikov se recusou categoricamente a ir sozinho para o Campeonato Mundial e interrompeu suas apresentações no gelo. Nikolai Vasilyevich voltou a patinar apenas em 1924, quando era o principal observador do rinque do Maiden's Field, onde foi realizado o 1º Campeonato da URSS.
Desde 1974, as competições para o prêmio com o nome de N.V. Strunnikov são realizadas em Moscou. É assim que os mais fortes mestres da patinação de velocidade da capital comemoram o início de cada nova temporada.
Breve Dicionário Biográfico
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Não parece que o sucesso passará por um atleta se ele for sinceramente dedicado à sua espécie e treinar duro. Essa devoção e perseverança devem necessariamente ser recompensadas. Pode não acontecer muito em breve, mas esse momento certamente chegará.
Nikolai Strunnikov era abnegadamente apaixonado por patins, e agora é muito difícil para mim lembrar de pelo menos dois dias seguidos em que ele não treinou. No verão, Nikolai andava muito de bicicleta e motocicleta e, com o início do inverno, é claro, corria de patins. Então, porém, eles não diziam “correu”, com mais frequência ouvia-se uma combinação tão comum “passou de patins”. Bem, em setenta e cinco anos - desde que Strunnikov conquistou o título mundial - a velocidade mudou.
Lembro que Kolya sempre levantava muito cedo, rapidamente começava a fazer vários exercícios físicos, depois preparava o café da manhã para si e saía correndo para o trabalho, voltava para casa, pegava os patins e ia a pé para o rinque de patinação. Morávamos perto da praça, onde hoje estão localizadas três estações ferroviárias, e o rinque de patinação ficava bem próximo, perto do Portão Vermelho.
Nikolai sempre aparecia no gelo ao mesmo tempo - às seis e meia. E o treinamento começou. Primeiro correu “para a técnica”, como gostava de dizer, depois praticou velocidade e antes da cortina, para um lanche, em vez de jantar, Nikolai correu 25 voltas. Ele superou esses dez quilômetros finais em qualquer clima - mais e em muito frio e eles aconteceram com frequência. Certa vez, Kolya veio de um treino e disse: “Não queria correr essas 25 voltas, mal me convenci”. Olhei para o termômetro - menos quarenta. Não há uma alma na rua. Descobriu-se que Nikolai estava patinando sozinho. Não treine Strunnikov tanto e todos os dias, ele nunca se tornaria o campeão do mundo, do continente, da Rússia ...
Conheci Nikolai Vasilyevich Strunnikov por acaso. O pai de Kolya, Vasilisk Ermilovich (mais tarde, por algum motivo, os jornalistas começaram a chamá-lo de Vasily, mas isso é um erro) ia ao casamento do filho de um amigo. E o pai do noivo sugeriu: "Vasilisk Ermilovich, leve seu Kolka com você, por que ele deveria sentar em casa." E eu era Melhor amigo noiva e, como dizem agora, uma testemunha.
Gostei imediatamente do jovem baixinho. Ele de alguma forma se destacou do resto. E como ele dançava - ele não tinha igual. Lembro que Kolya queria me convidar para um baile, mas meus irmãos e seus amigos estavam à frente dele. Então, provavelmente, apenas uma vez e dançamos. Então ele admitiu que estava muito envergonhado. Ele era geralmente muito humilde.
Nesse festival nós não nos conhecemos bem, e Kolya então começou a procurar uma oportunidade de nova reunião. A época era diferente, era impossível vir apenas visitar pessoas desconhecidas. Kolya fez muitos esforços para que seu pai, por meio de seus conhecidos, pudesse nos apresentar de acordo com a etiqueta então vigente. Então Kolya me cortejou por três anos e só depois disso ele me pediu em casamento. O casamento foi realizado em 1908.
Posteriormente, muitos tiveram a impressão de que foi Kolya quem incutiu em mim o amor pela patinação. Não era nada disso: mesmo antes de nos conhecermos, eu costumava ir ao rinque de patinação e até andar de bicicleta. No início do século, a patinação de velocidade era muito popular entre os jovens. E até chegaram ao rinque de patinação sem patins. foi considerado bom tom apenas visitando a pista de gelo. Seus proprietários, além da patinação em massa, organizaram diversas apresentações e carnavais.
Depois do casamento, muitas vezes acompanhei Kolya ao rinque de patinação. Ele costumava me deixar aos cuidados dos amigos enquanto começava a treinar. Ele quase nunca cavalgava comigo. “Olenka”, ele se justificou, “você pode estragar meus patins, o que vou fazer então. Você está melhor com outra pessoa."
Ele seguia seus famosos êideres, sempre os enxugava ao sair do gelo, colocava em um saquinho especial. É verdade que seus "begashes" eram muito diferentes de todos os outros que vi e segurei em minhas mãos. Eram extraordinariamente leves, o couro das botas é muito macio. Você pegará outros patins em suas mãos - eles são como pesos e os Kolins são como penugem. Kolya disse que foram apresentados a ele pelo famoso mestre de patinação norueguês - Hagen. Lembro-me do sobrenome dele, mas infelizmente esqueci o primeiro nome.
A patinação de velocidade no início de seu desenvolvimento na Rússia deve muito aos locatários dos rinques, que, não só com apresentações, mas também com várias competições, tentaram atrair o público para o gelo. A fim de aumentar o interesse por parte do público, um grupo de 10 a 12 pessoas, e às vezes mais pessoas, foi autorizado a começar imediatamente. Portanto, não foram organizadas competições de curtas distâncias, pois os juízes poderiam facilmente cometer erros na hora de determinar o vencedor. A corrida era geralmente realizada em 20 voltas, que, levando em consideração a menor extensão de muitas pistas da época, era de aproximadamente 5.000 metros.
Por muito tempo, Kolya correu na segunda categoria da então classificação atual, e somente em 1906 teve a oportunidade de competir com corredores de primeira classe. Com o então melhor patinador da Rússia, Nikolai Sedov, Strunnikov se encontrou repetidamente nas corridas do grupo, mas sempre, sendo muito mais forte do que todos os outros, Sedov deu duas ou três voltas à frente. Mas em 1906, Strunnikov melhorou visivelmente suas conquistas e, em sua pessoa, Sedov adquiriu um adversário forte capaz de lutar contra ele em igualdade de condições.
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Em 1907, no famoso rinque de patinação do jardim zoológico, não muito longe de onde o próprio Sedov morava, havia Outra vez as competições não são organizadas em pares, mas de um começo geral. O interesse foi alimentado pelo fato de Sedov ter decidido participar da competição, embora normalmente começasse fora da competição. Um debate acalorado surgiu entre os espectadores: se Sedov seria capaz de contornar Strunnikov por um círculo ou não. Claro, ninguém duvidou da vitória de Sedov.
Deu um start. O eminente corredor se separou facilmente de todos os competidores, apenas Strunnikov o segurou. Círculo após círculo, eles andam de skate em skate, Sedov tenta aumentar o ritmo depois da metade da distância, mas desta vez Strunnikov não fica para trás. Na última volta, o inesperado aconteceu: Strunnikov deu um salto decisivo e se separou de seu venerável rival na linha de chegada.
Os tempos eram difíceis então. Assim que a corrida acabou, Kolya correu até mim e disse rapidamente: “Olya, pegue meus patins debaixo do braço e vá para minha casa, que depois irei”. Fiquei muito chateado, queria saber qual era o problema. Seu amigo veio até nós e explicou tudo: “Strunnikov venceu Sedov, cujos amigos de Presnya agora vão derrotar Kolya, você precisa correr mais rápido”. É assim que as vitórias às vezes acontecem. E essa derrota teve um efeito tão forte em Sedov que ele não queria mais se encontrar na série com Strunnikov.
As principais competições em Moscou foram, claro, os campeonatos da capital, disputados a uma distância de 5.000 metros (iniciados em pares), e os campeonatos da Rússia, disputados a distâncias de 500, 1.500 e 5.000 metros ( a distância de 10.000 metros em nosso país não estava incluída no programa de competição então ).
De 1904 a 1907 inclusive, Sedov não deu a ninguém o primeiro lugar nem nos campeonatos de Moscou nem nos campeonatos da Rússia, mas desde 1908 Strunnikov venceu todas as principais competições.
Em 1908, apesar dos cuidadosos preparativos para o nosso casamento, Kolya conseguiu treinar intensamente e venceu todos os competidores no campeonato da cidade, marcando 9.41.0 nos 5.000 metros. E então, algumas semanas depois, no rinque de patinação do jardim zoológico, ele venceu com confiança a competição dos corredores mais fortes da Rússia, correndo 500 metros em 50.0, 1.500 em 2.40.0 e 5.000 metros em 9.26.8
Sobre Próximo ano Kolya não estreou no campeonato de Moscou: foi convidado para São Petersburgo. Os campeonatos da Rússia naquela época eram realizados, via de regra, em Moscou, e os clubes esportivos de São Petersburgo decidiram realizar suas próprias competições e convidaram todos os patinadores mais fortes. Os organizadores chamaram muito alto essas partidas - a Copa do Campeonato Nacional da Rússia.
Claro, os organizadores sonhavam em ver seu compatriota como vencedor, mas Grigory Bluvas conseguiu vencer Strunnikov apenas na distância mais curta. Nas outras três, Nikolai venceu com facilidade todos os competidores, estabeleceu novos recordes russos (5.000 m - 9.05.0; 1.500 m - 2.33.6 e 10.000 m - 18.27.2) e conquistou o prêmio principal.
É interessante que essas partidas tenham sido as primeiras, durante as quais a pontuação foi realizada no clássico geral. Strunnikov marcou uma excelente quantidade de pontos na época - 211.813.
E, no entanto, houve más línguas que afirmaram que Strunnikov teve sorte e que não veria o primeiro lugar no campeonato russo. Acreditava-se que Bluevas teria uma vingança convincente, além disso, a chegada de Evgeny Burnov da Noruega era esperada. Ele competiu no exterior no Campeonato Mundial e venceu as duas distâncias de permanência lá, mas devido aos maus resultados em 500 e 1500 metros, ele nem chegou entre os três primeiros. No entanto, nem Blyuvas nem Burnov ofereceram a Strunnikov qualquer competição em 1909.
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Em 1910, Nikolai conquistou o campeonato de Moscou com altos resultados e, alguns dias depois, no rinque da sociedade de ginástica Sokol, conquistou o título de campeão da Rússia, estabelecendo o recorde nacional de 500 metros - 47,2. Decidiu-se enviar Strunnikov e Burnov para o Campeonato Europeu em Vyborg.
Kolya partiu em meados de fevereiro: o campeonato seria realizado de 26 a 27 de fevereiro (as datas são fornecidas de acordo com o novo estilo). Mas fevereiro acabou, março começou, mas Kolya não, também não havia notícias dele. O rádio então apenas dava seus primeiros passos, e as notícias esportivas eram geralmente publicadas nos jornais com um atraso significativo. De repente, chegou um telegrama inesperado: “Ganhei o campeonato mundial. Nicolau."
Recebi este telegrama e fiquei terrivelmente surpreso: por que o Mundial, quando ele foi para o Europeu. Eu pensei que era o serviço postal que estragou alguma coisa. Mas algumas horas depois, alguém do clube veio correndo e disse que Kolya realmente ganhou o campeonato mundial. Verdade, por que o mundo, ninguém conseguia entender.
Finalmente Nikolai chegou. Aqui está o que ele disse: “Ganhei o Campeonato Europeu com bastante facilidade. Mesmo surpreendentemente fácil. No primeiro dia em 500 perdi apenas para o norueguês Oscar Mathiesen, ganhei de todos por 5000. Mas 1500 metros são especialmente memoráveis para mim. A pista estava muito dura, só bagunça. Corremos com meu principal rival Mathisen em um par. Frente a frente, ninguém queria se apresentar. Mas então pegamos o ritmo dramaticamente. Quando entrei na última curva (estava terminando minha corrida na pista grande), tinha certeza de que Mathisen, que havia entrado na curva comigo, iria direto uns dez metros à frente. Além disso, minhas pernas dobraram e círculos roxos traiçoeiros apareceram em meus olhos. Grande foi minha surpresa quando saí da curva dez metros à frente de Mathisen, e na reta, finalizando vigorosamente, aumentei ainda mais a folga.
Na distância final - 10.000 metros, as condições eram tais que parecia mais nadar do que "patinar". Meu resultado foi 24.42.8. Mathisen perdeu um minuto e meio. Como resultado, fui proclamado campeão da Europa.
Cheguei ao campeonato mundial por acidente. A competição deveria acontecer em Klagenfurt, na Áustria, mas o gelo derreteu ali, e as largadas foram transferidas para a capital da Finlândia - Helsingfors (atual Helsinque). Então decidimos não voltar a Moscou, mas fomos direto para Helsingfors. Dessa vez a luta foi bem mais difícil. Mathisen disse que com certeza venceria o “diabo negro”, como ele me chamava, porque sempre atuei de terno preto. De fato, o norueguês se preparou perfeitamente. No primeiro dia, Mathisen correu perfeitamente as duas distâncias - 500 e 5000 - e assumiu a liderança. No segundo dia, começamos primeiro com 10.000, além disso, tive que correr muito antes de Mathisen. Mas decidi dar tudo o que posso nessa corrida, todas as minhas forças. Quando terminei a distância, pensei que meu coração iria pular. Mathisen correu atrás de mim, mas superou 25 voltas muito mais fraco.
É aqui que o treino diário de dez quilômetros é útil. Um e meio sempre foi o meu favorito, mas graças à perseverança e diligência nos treinos, as longas distâncias, que a princípio não davam, passaram a ser o meu “cavalo”. Graças a um excelente desempenho nos 10.000 metros, o destino do campeonato mundial foi decidido. Posso até perder um pouco para o Mathisen na distância final. Ele realmente me venceu por apenas 0,4 segundos, mas me tornei o campeão mundial. O único compatriota correu até mim - Zhenya Burnov, nos abraçamos e nos beijamos de felicidade.
Eu ainda não acreditava que meu Kolya fosse o corredor mais forte do mundo. Repetidas vezes ela exigia que ele repetisse sua história. O pai de Nikolai, Vasilisk Ermilovich, ouviu a história do filho, repetida várias vezes, com muita atenção, mas nunca fez uma única pergunta. E de repente, como se estivesse a plenos pulmões, ele late: "Vamos, pessoal, preparem-se, vamos passear em um restaurante - para Yar!"
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A Sociedade Russa de Ginástica "Sokol" organizou uma reunião especial, que contou com a presença de mais de duzentos representantes de diferentes esportes. Aqui está o que uma das revistas russas K Sportu escreveu sobre isso: “Em nome do conselho, o presidente da sociedade, Sr. I.I. Um jantar de camaradagem que se arrastou bem depois da meia-noite em um dos maiores restaurantes de Moscou transcorreu alegre e animado. Tanto a reunião quanto o jantar foram extremamente calorosos e cordiais.
Nikolai se preparou bem para a próxima temporada.
Em 1º de janeiro de 1911, ele estabeleceu o recorde russo de 1.000 metros - 1.38.0, uma semana depois de 1.500 metros - 2.29.4. Nos dias 14 e 15 de janeiro, os prêmios do desafio Strunnikov foram sorteados pela primeira vez. O próprio Nikolai também começou fora da competição. Qual foi a surpresa do público quando o campeão mundial foi derrotado pelo jovem Khorkov. Após essa derrota, muitos jornalistas criticaram Strunnikov. O humor de Kolya quando partiu para os campeonatos mundial e europeu era pessimista. Mas qual foi a nossa surpresa quando, três semanas depois, chegou um telegrama inesperado: "Strunnikov quebrou o recorde mundial a uma distância de 5.000 metros."
E então recebi a carta de Kolino. Aqui está o que estava escrito lá: “No dia da chegada, começaram as competições da copa sueco-norueguesa. Abordei Levin, correspondente da Russkoye Slovo e representante da Sokol Society nas competições, e disse que gostaria de correr 5.000 metros. Ele transmitiu isso aos juízes, eles ficaram muito felizes e concordaram em me deixar entrar. Eu fui emparelhado com Gundersen de segunda classe, o irmão do Gundersen que estabeleceu o recorde mundial de 500m em Davos. Afastei-me imediatamente do meu adversário e, ao terminar a distância, descobri que havia batido o recorde mundial. Fiquei terrivelmente surpreso, porque corri com um traje de treino e não tentei mostrar um tempo recorde. Assim, quebrei o recorde de dezesseis anos atrás do holandês Jaap Eden por 2/5 de segundo. Meu tempo foi 8,37 e 1/5 de segundo. Oscar Mathiesen também se alegrou com isso. Ele se dava muito bem comigo fora do rinque. Acima de tudo, brilhou o gordo Ioganson - o único fabricante de gelo. Ele disse que na Noruega o gelo não pode ser pior do que em Davos, na Suíça, e o registro confirmou brilhantemente suas palavras.
Então Kolya começou em competições internacionais na capital da Noruega, depois no Campeonato Europeu em Trondheim, e uma semana depois em Trondheim ele novamente triunfou no campeonato mundial. Em 1911, Kolya largou treze vezes no exterior em várias distâncias e nunca perdeu.
Strunnikov começou a próxima temporada de forma brilhante. No início do inverno de 1912, no rinque de patinação de Patriarch's Ponds, ele estabeleceu o recorde russo de 500 metros - 46,0. Kolya gostava de repetir que era caso de sorte. De fato, em uma pista de apenas 273 metros de comprimento, tive que “torcer” com vento forte e em gelo muito pobre. E de repente é hora! À noite, em um treino, Kolya tentou sua sorte nos 1.500 metros - e novamente o tempo foi superior ao recorde oficial russo - 2: 29,0. O discurso de Strunnikov no exterior nos fóruns mundiais e europeus era esperado com grande interesse. Mas...
Aqui está o que ele escreveu em seu artigo “Ser ou não ser o campeonato mundial para os russos?” Revista russa Sport: “O fato é que Strunnikov sozinho não é suficiente para garantir a vitória. Também é necessário enviar um representante que possa monitorar a correção da própria competição e proteger os interesses do patinador russo. Se tal pacote é realmente necessário, ficará claro pelo fato de o próprio Strunnikov declarar categoricamente sua recusa em ir ao campeonato mundial sozinho. Basta recordar os espinhos da fama mundial que tive de enfrentar na minha primeira viagem em 1910: por algum motivo, a campainha que anunciava a última volta não tocou a tempo, de alguma forma estranhamente perdida na contagem de voltas, e havia outras suficientes interferências. Sem falar na situação desesperadora de uma pessoa não familiarizada com uma língua estrangeira!”
Mas a direção do clube, que gastou grandes somas na diversão de seus dirigentes, não encontrou os 100 rublos necessários para enviar um representante, e Strunnikov recusou-se resolutamente a continuar participando da competição. Então em Rússia czarista não deu a mínima para o talento brilhante e multifacetado de um atleta notável.
Após a revolução, Nikolai continuou a servir seu negócio favorito - a patinação. A partir das seis da tarde, ele sempre podia ser visto no estádio Burevestnik em Samara Lane. Ele fez tudo o que era necessário, não recusou nenhum caso. Normalmente, depois do trabalho, eu vinha ao estádio e o ajudava, muitas vezes julgava competições.
Ele também treinou jovens corredores. Seu melhor aluno foi Alexander Lyuskin, vencedor múltiplo de campeonatos nacionais, detentor de vários recordes da URSS.
Nikolai Strunnikov
(Russo: Nikolay Vasilievich Strunnikov ouça)) (16 de dezembro de 1886 - 12 de janeiro de 1940) foi uma campeã mundial russa de patinação de velocidade. Além disso, ele também fez sucesso como ciclista.
Nikolai Strunnikov nasceu em Sknyatino e rapidamente se tornou um atleta altamente entusiasta e disciplinado, treinando diariamente. EM horário de verão treinou de bicicleta e durante o inverno treinou patinação de velocidade e jogou bandy. Depois de voltar do trabalho, ele sempre estará no gelo no mesmo horário todos os dias para patinar em suas voltas, independentemente de condições do tempo. Mesmo às vezes a temperatura era de -40 ° C (igual a -40 ° F), ele ainda fazia todo o seu programa de treinamento. Seu entusiasmo e dedicação valeram a pena e em 1906 ele ganhou a prata no Campeonato Russo Nacional Allround.
Ele melhorou ainda mais rapidamente e se tornou o campeão russo geral em 1908, 1909 e 1910. Em 1909, ele também ganhou o campeonato nacional de ciclismo. Ainda relativamente desconhecido para o resto do mundo, Strunnikov fez sua estreia internacional no Campeonato Europeu Geral em 1910 e rapidamente ganhou o ouro. Duas semanas depois, ele competiu em 1910 no Campeonato Mundial All-round em Helsinque. Depois de três distâncias, o atual campeão mundial e detentor de vários recordes mundiais, a lenda do skate norueguês Oskar Matisny, tinha uma vantagem relativamente confortável, mas Strunnikov terminou muito antes de todo o campo na distância final e se tornou o campeão mundial no processo; o que impunha grande respeito a Mathisen.
Em 1911, Strunnikov viajou para a Noruega em preparação para o Campeonato Europeu de lá. Durante seu treinamento, ele estabeleceu um novo recorde mundial de 5.000 m ao bater o recorde mundial de Jaap Eden, que durava 17 anos. (Seu recorde mundial não seria reconhecido pelo ISU até 1967, no entanto.) Três semanas depois, ele se tornou o campeão europeu pela segunda vez, vencendo todas as quatro distâncias durante esses eventos. Uma semana depois, sagrou-se bicampeão mundial, ao mesmo tempo em que, mais uma vez, venceu as quatro distâncias. Na verdade, em todos os torneios internacionais em que Strunnikov participou em 1911, ele se tornou um vencedor em todas as distâncias que patinou - um total de doze vitórias em distância naquele ano.
Muito se esperava de Strunnikov em 1912, mas o desentendimento com a associação esportiva a que pertencia resultou em sua aposentadoria da patinação. Ele permaneceu ativo no esporte, pedalando por muitos anos depois disso. Na década de 1920, ele se tornou treinador e permaneceria como treinador até sua morte em 1940 em Moscou.
medalhas
Uma visão geral das medalhas conquistadas por Strunnikov nos campeonatos importantes que ele participou listando, os anos que ele ganhou em cada um.
No início do post, quero agradecer imediatamente aos autores dos artigos nos quais me baseei para preparar este material. E se para os jornalistas Andrei Marin e Alexander Lokotkov este é um trabalho profissional, então para a bibliotecária da biblioteca da cidade de Malaya Arkhangelsk, Olga Egorova, isso é um verdadeiro altruísmo, uma expressão de amor por sua terra e seus compatriotas famosos. Além disso, Olga Egorova, contando com as memórias da irmã mais nova do herói da postagem de hoje, escreveu a biografia mais detalhada do artista de todas.
Então, apresento um novo nome para mim na série ZhZL.
Nikolay Ivanovich Strunnikov
Nikolai Strunnikov cossaco com um cachimbo. Auto-retrato. 1920
Pintor russo e ucraniano, pintor de retratos e restaurador, Artista Homenageado da RSFSR.
Nikolai nasceu em Orel, passou a infância na aldeia de Bogoroditskoye, distrito de Maloarkhangelsk. O pai do artista, Ivan Alekseevich, era balconista em uma loja rural. A família tinha seis filhos - dois filhos e quatro filhas, então a família vivia em constante necessidade.
A irmã mais nova do artista, Maria Ivanovna, trabalhou por muitos anos como professora de língua e literatura russa em Maloarkhangelskaya ensino médio, lembrou que “a mãe deles, Alexandra Nikolaevna, era sensível, simpática, gentil e afetuosa. Ela possuía habilidades artísticas e realizou trabalhos magníficos com miçangas. Nikolai os admirou e desenhou com aquarelas. Quando o pai repreendeu o filho, a mãe o defendeu e disse: “Você, Kolechka, não se ofenda com o papai, ele está doente, nervoso. Ajude-o em seu trabalho Tempo livre empate. Você é bom nisso"".
Nas pessoas
Depois de completar três anos de estudos na escola primária Nikolai teve que ir trabalhar, como escreveu Gorky - em "pessoas" para sustentar sua família.
O menino partiu para Orel, onde começou a servir no armazém do comerciante Konkov. Era uma escola dura: sempre com fome, sempre pronto para apanhar na nuca, porque tanto os mais velhos quanto os escriturários batiam nele. Mas, apesar das adversidades, Kolya tinha certeza de que cresceria e se tornaria um artista. À noite, à luz da lamparina a óleo, desenhava em pedaços de papel.
Mais uma vez, a irmã relembrou: “Ele adorava ilustrar livros de arte. Ao mesmo tempo, ele se apaixonou pelas histórias e romances de N.V. Gogol, especialmente pela história "Taras Bulba". O proprietário e os balconistas gostavam de seus desenhos e costumavam dizer: “Bem, garoto! Bom trabalho!". É daí que vem o amor do artista pelo tema cossaco.
Moscou
Em Orel habilidades criativas um dos artistas locais notou, além de palavras gentis como: “Você definitivamente precisa estudar, você tem talento para pintar!”, Este artista sem nome me aconselhou a ir a Moscou e deu recomendações a seu amigo, o artista Gribkov.
Para referência:
Sergei Ivanovich Gribkov
Pintor de gênero russo.
Ele começou a pintar tarde, em 1844 começou a treinar habilidades artísticas na Escola de Pintura, Escultura e Arquitetura de Moscou. Ainda estudante, em 1852 recebeu o título de artista não classista da Academia de Artes pela pintura "Espanhol Mulher Rezando em uma Igreja". Ele se formou na faculdade em 1856.
Ele trabalhou em vários gêneros: pinturas em tópicos cotidianos combinado com pinturas históricas, retratos lado a lado com ilustrações de obras literárias. Nos últimos anos de sua longa vida, Gribkov trabalhou nos murais de várias igrejas em Moscou (Paraskeva Pyatnitsa, Arcanjo Miguel em Ovchinniki, São Nicolau em Maroseyka) e catedral em Kursk.
Assim, Nikolai decidiu ir a Moscou para receber uma educação artística inicial na oficina do artista Gribkov.
O historiador V. A. Gilyarovsky, que por muitos anos se tornou amigo e patrono do artista novato, escreve sobre o aprendizado de Strunnikov na oficina de Gribkov em seu famoso livro "Moscou e os moscovitas".
Nikolay Strunnikov Retrato de V.A.Gilyarovsky 1924
Cito "Tio Gilyai":
“Strunnikov entrou em Gribkov como estudante aos quatorze anos. Assim como
tudo, fazia "recados", era pintor, esfregava tinta, lavava pincéis e à noite aprendia a desenhar na natureza. Certa vez, Gribkov enviou um aluno de Strunnikov a um antiquário além do posto avançado de Kaluga para restaurar algumas pinturas antigas.
Nessa época, P. M. Tretyakov veio comprar um retrato do Arquimandrita Feofan de Tropinin. Vendo P. M. Tretyakov, o antiquário correu para tirar o casaco de pele e as galochas e, quando eles entraram na sala, agarrou Strunnikov, que estava trabalhando na pintura, e deixou-o incliná-lo para o chão: Curve-se a seus pés, ajoelhe-se Frente a ele. Você sabe quem é?
Nikolai resistiu perplexo, mas P. M. Tretyakov ajudou, deu-lhe uma mão e disse: - Olá, jovem artista!
P. M. Tretyakov comprou um retrato de Tropinin ali mesmo por quatrocentos rublos, e o antiquário, quando Tretyakov saiu, disparou pela sala e choramingou: Ah, barato, ah, barato!
No entanto, Strunnikov apreciou muito seu primeiro professor e mais tarde o chamou de pai e amigo.
A julgar pela cronologia, Nikolai trabalhou na oficina de Gribkov de 1885 a 1892, após o que seu sonho de entrar na Escola de Pintura, Escultura e Arquitetura de Moscou (MUZHVZ) se tornou realidade. Em 1892, Nikolai entrou no MUZhVZ na oficina de A. Arkhipov e V. Serov e se formou na faculdade com duas medalhas de prata e uma de bronze em 1899.
Paralelamente aos seus estudos, Nikolai continuou a trabalhar na restauração de pinturas do famoso perfumista de Moscou (?) Brocard, dono de uma grande galeria de arte, sobre a qual também lemos em Vladimir Gilyarovsky:
“Brocard não deu dinheiro a Strunnikov por seu trabalho, mas pagou apenas cinquenta rublos por ele na escola e o sustentou “com tudo pronto”. E ele manteve assim: ele levou o artista na loja em meia cama com um trabalhador - então dois deles dormiram na mesma cama e se alimentaram junto com seus criados na cozinha. Nikolai trabalhou um ano e veio para Brocard: - Estou saindo.
Brocard silenciosamente tirou vinte e cinco rublos do bolso. Strunnikov recusou: - Pegue de volta.
Brokar silenciosamente tirou sua carteira e acrescentou mais cinquenta rublos. Strunnikov pegou, silenciosamente, virou-se e saiu. A vida desses artistas novatos sem família, sem tribo, sem conhecidos e meios de subsistência não era fácil.
Há evidências de que, tendo aprendido sobre o difícil destino de Strunnikov, Gilyarovsky abrigou um estudante pobre e ajudou de todas as maneiras possíveis.
Nikolai Strunnikov Retrato de N.V. Gilyarovskaya 1904
“Eu li seus poemas”, lembrou Nikolai Ivanovich, “ouvi histórias dele em algumas partes biografia lendária, por meio dele gostava dos heróis de Zaporozhye, poema sobre o qual escreveu na época ... Em sua destreza, energia, alegria excepcional, até sua figura atarracada, ao que me parecia então, havia algo desses Heróis Zaporozhye.
Em 1900, sob a influência da poesia de V. Gilyarovsky, Strunnikov pintou um retrato do tio Gilyai (como seus amigos o chamavam) na forma de um arrojado cossaco, famoso cavalgando, tendo como pano de fundo uma paisagem com altas montanhas do sul.
Nikolai Strunnikov Retrato de V. A. Gilyarovsky a cavalo. 1900
A base para a foto foi uma fotografia de Gilyarovsky a cavalo, tirada durante uma viagem ao Cáucaso.
V. A. Gilyarovsky no Cáucaso.
Na casa de Gilyarovsky, no final da década de 1890, Strunnikov conheceu e por muitos anos tornou-se amigo do historiador ucraniano D.I. Yavornitsky.
Para referência:
Dmitry Ivanovich Yavornitsky
25 de outubro (6 de novembro) de 1855, Borisovka, província de Kharkov - 5 de agosto de 1940, Dnepropetrovsk
Dmitry Ivanovich Yavornitsky
Historiador russo e ucraniano, arqueólogo, etnógrafo, folclorista, lexicógrafo, escritor.
Acadêmico da Academia de Ciências da RSS da Ucrânia (1929), membro da Sociedade Arqueológica de Moscou, um dos pesquisadores mais importantes da história dos cossacos de Zaporizhzhya.
Ele se formou na Universidade de Kharkov (1881), lecionou nas universidades de Moscou, São Petersburgo e Yekaterinoslav (Dnepropetrovsk), nesta última criou o departamento de estudos ucranianos. Em 1902-1932, ele foi o diretor do museu de história local em Yekaterinoslav (agora o Museu Histórico Nacional de Dnepropetrovsk em homenagem a ele). Em maio de 1940, Yavornitsky foi preso sob suspeita de produzir e armazenar literatura burguesa-nacionalista e solto uma semana antes de sua morte. Na prisão, o acadêmico adoeceu com pneumonia e logo morreu.
Yavornytsky escreveu "História dos cossacos Zaporizhzhya" em três volumes (1892-97), coletou extenso material folclórico na coleção "Pequenas canções folclóricas russas" (1906), também escreveu romances, histórias satíricas e poemas.
Enquanto ainda frequentava a escola, Strunnikov em 1899 criou um retrato "Zaporozhets (Cossaco em batalha)", que está associado a uma história interessante.
Após uma longa conversa com Yavornitsky, Strunnikov também "adoeceu" com o tema cossaco. Em sinal de profundo respeito pelo historiador, Nikolai, a seu pedido, pintou os cossacos nas portas da sala de Moscou onde Yavornitsky morava. A figura do cossaco foi retratada em movimentos vigorosos, o rosto do cossaco estava cheio de raiva, havia uma ferida sangrando em sua testa, grandes olhos saindo de suas órbitas estavam cheios de sangue. Yavornitsky gostou muito da foto.
Quando o historiador estava prestes a deixar Moscou para Yekaterinoslav, ele ofereceu ao proprietário o pagamento do custo da porta, pois decidiu levar consigo a porta pintada por Strunnikov.
Mas, por acaso, o famoso colecionador Bakhrushin acabou sendo o dono dos quartos mobiliados onde Yavornitsky morava. Naturalmente, ele protestou, porque também gostava dos Zaporozhets. Bakhrushin afirmou que a porta e tudo nela pertence a ele como o legítimo dono da casa. O caso foi a tribunal, mas o juiz também se revelou original e se ofereceu para cortar as portas ao meio e dividir por lote - quem fica com qual parte. Como resultado de uma decisão incomum, Yavornitsky recebeu parte de cima portas com uma imagem de meio corpo de um cossaco. “Mas Bakhrushin pegou as calças e o que havia nas calças”, Dmitry Ivanovich mais tarde gostou de brincar. Em 1905, Yavornitsky doou uma pintura incomum ao museu.
Enquanto isso, Strunnikov entende que o conhecimento adquirido dentro dos muros da escola claramente não é suficiente e é necessário continuar estudando.
Nikolai Strunnikov Sagitário.
São Petersburgo
Em 1901, Strunnikov foi matriculado na Escola Superior de Arte da Academia de Artes de São Petersburgo e acabou na oficina do famoso Ilya Efimovich Repin.
Serov V.A. Retrato de Repin 1901
Esses anos de estudo também não foram fáceis para Nikolai, pois ele teve que ganhar a vida novamente.
A irmã mais nova do artista, Maria Ivanovna, relembrou: “Ele estudou e trabalhou, muitas vezes andava sem “solas”, quase descalço, vivia da mão à boca, passava a noite em sótãos. Com sua renda muito pequena, ele ajudava nossas irmãs, porque nossos pais haviam morrido e não tínhamos absolutamente nada para viver. Naquela época eu tinha 7-8 anos, não tinha um único brinquedo bom. De repente, uma vez que Kolya me trouxe uma linda boneca grande, que ele comprou com o último dinheiro. Quando eu brincava com a boneca, ele olhava para mim e desenhava. Mais tarde, soube que ele criava ilustrações para Les Misérables, de Victor Hugo. Ele deveria ter visto a cara de Cosette quando Jean Valjean lhe deu a boneca. Ilustrações para as obras de Victor Hugo não foram aceitas dele. Ele ficou muito chateado, preocupado... Meu irmão me deu essas ilustrações. Infelizmente, não pude salvá-los: durante a ocupação, as pinturas foram levadas pelos nazistas.
Em 1902-1904 durante férias de verão Strunnikov morava em sua cidade natal, Maloarkhangelsk.
Trabalhando na oficina de I.E. Repin e estando sob sua influência, Strunnikov ficou seriamente interessado na história dos cossacos Zaporizhzhya. Deve-se lembrar que o próprio Repin se interessou pelo tema dos cossacos, enquanto ainda trabalhava em seus famosos "Cossacos", além disso, o artista também era dos Pequenos Russos e até falava e escrevia cartas em "Surzhik" ucraniano.
Para referência:
O trabalho na pintura "Cossacos escrevendo uma carta ao sultão turco" foi iniciado por Repin em 1880. A princípio, Repin se envolveu em uma longa e vagarosa série de esboços e na seleção de modelos. Aliás, entre as modelos que posaram para a foto de Repin estavam os amigos de Strunnikov. Em particular, o artista pintou o astuto escriturário do historiador Yavornitsky, e Gilyarovsky posou para o risonho cossaco de chapéu branco para Repin. Repin conheceu Yavornitsky em 1887 em São Petersburgo, em uma noite em memória de Taras Shevchenko. A essa altura, o trabalho nos "cossacos" não apenas começou, mas também progrediu visivelmente.
Ilya Repin Cossacks escrevendo uma carta ao sultão turco (detalhe, Retrato de D.I. Yavornitsky).
Os cossacos de Ilya Repin escrevem uma carta ao sultão turco (detalhe, Retrato de V. A. Gilyarovsky).
O primeiro esboço concluído em óleo apareceu em 1887, Repin o apresentou a Yavornitsky. Mais tarde, Yavornitsky vendeu o esboço para P. M. Tretyakov e agora ele está em Galeria Tretyakov.
A versão principal da pintura (2,03 x 3,58 m) foi concluída em 1891.
Os cossacos de Ilya Repin escrevem uma carta ao sultão turco. 1880-91
Depois de um sucesso retumbante em várias exposições na Rússia e no exterior (Chicago, Budapeste, Munique, Estocolmo), o imperador comprou a pintura em 1892 por 35 mil rublos. Alexandre III. A pintura permaneceu na coleção real até 1917 e, após a revolução, foi parar na coleção do Museu Russo.
Ainda não tendo concluído a versão principal, Repin em 1889 começou a trabalhar na segunda versão, que nunca terminou. Esta tela é um pouco inferior em tamanho à versão original e é, por assim dizer, uma cópia dos bastidores.
Os cossacos de Ilya Repin escrevem uma carta ao sultão turco. Museu de Belas Artes de Kharkov.
O artista tentou tornar a segunda versão dos "cossacos" mais "historicamente confiável". Agora está armazenado no Museu de Arte de Kharkov.
Depois dos zaporozhianos, quase todas as obras de I.E. Repin sobre temas ucranianos foram associadas ao nome de Yavornytsky. O historiador se correspondeu com o artista até sua morte.
As relações amistosas ligaram Strunnikov a outro descendente dos cossacos ucranianos, nascido na aldeia de Krasionovka, província de Poltava - campeão mundial de luta livre francesa Ivan Poddubny. O historiador de arte de Dnepropetrovsk, Oleksa Shvediv, disse:
“O artista e Ivan Poddubny estavam ligados não apenas por relações amigáveis. Uma fotografia do início dos anos 1900 sobreviveu mostrando um Strunnikov de constituição atlética vestido como um lutador. Desde muito jovem, o artista gostava de socos, depois patinação e luta livre. E até experimentou competições oficiais com Ivan Poddubny.
Na primavera de 1906, Strunnikov pintou um retrato de Poddubny em uma fantasia de cossaco e o apresentou novamente a D.I. Yavornitsky. A bem da verdade, vale notar que, na verdade, foram pintados dois quadros. Em um deles, Poddubny é retratado em um traje de luta livre, na forma de um homem forte, como o público o amava. E em outra tela, o artista acrescentou um homem sedentário ao lutador, baixou as pontas do bigode, vestiu-o com calças azuis e cingiu-o com uma faixa vermelha.
Nikolai Strunnikov cossaco. Retrato de Ivan Poddubny. 1906
Ele transformou Poddubny em um cossaco Strunnikov a pedido de Yavornitsky. Em 29 de maio de 1907, o artista escreveu ao historiador:
“Enviei-lhe uma cópia com algumas alterações, mas o original está com I.M. Poddubny. Foi escrito a partir da vida e é melhor do que uma cópia. No original, ele está sem topete, o bigode torcido, em vez de calça - meia-calça. Apenas um seio em seu retrato permaneceu inalterado. O crescimento em ambos os retratos é natural. Não se sabe se o próprio Poddubny viu esse retrato cossaco.
O próprio Nicholas, que tem uma constituição atlética, serviu de modelo para seu professor. Ilya Repin
ele pintou dele um jovem cossaco nu até a cintura e um poderoso cossaco remando com um remo para a pintura "Black Sea Freemen". A história desta pintura também é incomum.
Repin na oficina de inverno enquanto trabalhava na pintura The Black Sea Freemen, 1906
Para referência:
Em 1888, durante uma turnê da trupe ucraniana em São Petersburgo, Repin apresentou a Mark Kropyvnytsky, o corifeu do teatro ucraniano, um discurso representando um barco Zaporozhye e a figura de um ator na forma de um timoneiro. O artista se lembrou dessa trama muitos anos depois. Repin decidiu dedicar a foto aos defensores da Ucrânia - os cossacos, apanhados por uma tempestade no mar após um ataque a costa turca. A pedido de Repin, Yavornytsky encontrou para a pintura uma bandeira marítima Zaporozhye carmesim (bandeira) com a imagem dos cossacos, que foi copiada pelo filho do artista, Yuri.
Todos que viram a pintura em uma exposição itinerante em 1909 admiraram sua expressão e cor. Infelizmente, esta pintura foi para o exterior e somente em 2008 foi descoberta em um dos museus finlandeses. No mesmo ano, a própria pintura e dois estudos para ela, que nossos funcionários do museu encontraram em várias coleções de museus domésticos, foram apresentados no Museu Russo.
Ilya Repin Homens livres do Mar Negro (esboço). Início dos anos 1900.
Não encontrei o quadro em si, por isso apresento um dos esboços, no qual, infelizmente, é impossível entender onde estão os personagens pintados de Strunnikov.
Maloarkhangelsk
Morando em São Petersburgo, fazendo o que ama, o artista sentia saudades terra Nativa. Já escrevi que nas férias de verão ele ia para a casa das irmãs, que moravam em Maloarkhangelsk. Em uma dessas visitas, em 1902, um padre local sugeriu que Nikolai pintasse a Igreja da Ressurreição. Strunnikov não apenas concordou, como teve uma ideia: repetir a Catedral de Vladimir em Kiev em murais, com as obras dos artistas V. M. Vasnetsov, M. A. Vrubel e M. V. Nesterov.
N.I. Strunnikov pediu ajuda ao Conselho da Academia e, surpreendentemente, não foi recusado. Strunnikov foi para Kiev, trabalhou muito lá, copiando os murais da Catedral de Vladimir. Mais tarde, o pitoresco complexo da Igreja do Pequeno Arcanjo foi concluído com sucesso.
Nikolai Ivanovich relembrou: “Trabalho difícil, especialmente em algum lugar sob a cúpula. Se não fosse pelo meu passado de ginástica, eu não teria sobrevivido. Uma vez ele escorregou e caiu de uma altura de dez metros. Um mês estava e novamente subiu nas florestas. Esse trabalho pagava bem e eu já conseguia ajudar a família.”
Enquanto trabalhava, "tinha medo de perder o principal que valorizava na pintura - a naturalidade da postura e do movimento, bem como a proximidade com a natureza".
Como escrevem os historiadores, “a maravilhosa terra da Ucrânia com sua natureza incrível, pessoas gentis e generosas há muito atraem artistas russos.
E o famoso artista ucraniano Konstantin Trutovsky (1826-1893) acrescentou: "Quantos materiais não desenvolvidos a Ucrânia dá ao artista - e àquele que desenha cenas da vida, e ao pintor de paisagens. Todos são atraídos pela Itália - é bom, natural viver e aprender lá, mas não convém a um artista russo limitar-se a cenas italianas quando temos as nossas próprias Boa vista e cenas.
Os habitantes de Maloarkhangelsk admiravam as pinturas de Strunnikov, mas, infelizmente, a igreja não foi preservada. Foi destruído em 1943, porque, segundo as memórias moradores locais, era um bom guia para aeronaves inimigas.
Kyiv
Enquanto estava em Kiev, Strunnikov se apaixonou por esta cidade, em 1913 ele decidiu se mudar para lá para morar.
Por recomendação de Repin, Nikolai foi convidado para trabalhar como professor na Kiev Art School (KCU). “O trabalho de ensino era para o meu coração”, lembrou Strunnikov. Strunnikov passou para seus alunos métodos pedagógicos herdado de seus professores - V. Serov e I. Repin. O artista lecionou na escola por sete anos (até 1920).
Pouco depois de se mudar para Kiev, Strunnikov se casou. A esposa do artista, Praskovya Alekseevna, tornou-se sua grande amiga e suportou humildemente as adversidades de uma vida inquieta e instável. A irmã da artista lembrou que "foi uma família feliz. Nikolai Ivanovich amava profundamente a esposa, ela era uma mulher maravilhosa: modesta, sensível, sabia cuidar do talento do irmão. Tenho as memórias mais brilhantes dela como uma amiga e irmã próxima.”
Três filhos nasceram na família Strunnikov. O velho Sergei posteriormente trabalhou como fotojornalista para o jornal Pravda e morreu em 1943 perto de Poltava. Sobre os mais novos - Igor e Rostislav, nada se sabe.
O artista, apaixonado pela esposa, pintou vários de seus retratos: "Mulher Ucraniana" (1914), "Retrato da Esposa do Artista" (1916), "Noiva" (1917), "Ai" (1917), "Retrato da Mulher do Artista em Traje Nacional" (1917), "Cabeça" (1925). Nas pinturas, Praskovya aparece diante do espectador como uma menina muito jovem vestida com um traje nacional ucraniano, ou como uma noiva em um vestido de noiva, ou como uma mulher profundamente enlutada.
Consegui encontrar apenas um retrato de 1917.
Nikolai Strunnikov Retrato de sua esposa 1917
Em Kiev, Strunnikov tornou-se amigo de F.E. Mironov, que mantinha uma oficina de fabricação de armações e macas. Amante da arte, comprava barato as obras dos artistas, reunindo assim uma significativa coleção de pinturas.
Pouco antes de deixar Kiev, Strunnikov presenteou Mironov com seu autorretrato, feito em aquarela e lápis de cor, no qual se retratava como um cossaco de cabeça raspada, topete pendente e longo bigode cossaco.
Nikolai Strunnikov Zaporozhets. Auto-retrato 1917
No retrato, ele tem um rosto sorridente astuto, um berço zaporozhiano entre os dentes e uma suave fumaça de tabaco saindo de sua boca. Mais tarde, uma versão deste retrato foi apresentada em 1920 por D.I. Yavornitsky.
Revolução
Deve-se notar que o artista aceitou e apoiou a revolução de 1917. Os críticos de arte citam várias razões - uma infância pobre e uma luta constante pela existência, a morte de um irmão em Tsushima e a morte irmã mais velha durante a revolta de 1905.
No outono de 1919, na véspera do aniversário revolucionário, Strunnikov, com um grupo de professores e alunos da escola de arte, recebeu Participação ativa no desenho das ruas e praças de Kiev de acordo com a ideia de propaganda monumental proposta por Lenin.
Por iniciativa do Comissário do Povo da Marinha Ucraniana, Nikolai Ivanovich Podvoisky, no mesmo 1919, o quartel de Lutsk foi pintado. Os temas dos murais são "A luta contra a águia de duas cabeças", "A luta contra o capital", "A luta contra a Entente", "Xeque-mate ao rei branco", etc. Enquanto trabalhava, o artista conheceu o próprio Podvoisky, e esse conhecimento se transformou em uma forte amizade.
Assim, o artista realista, adepto do tema folclórico dos cossacos Zaporizhzhya, começou a se adaptar ao novo tempo.
Vale a pena notar que durante as duas primeiras décadas do novo século, Strunnikov expôs ativamente. Ele foi um expositor da Sociedade de Amantes da Arte de Moscou (MOLKh), dissolvida em 1918, da Sociedade de Moscou "Grupo de Artistas" de 1909 a 1911, da Associação de Artistas Rússia revolucionária e as últimas 47 e 48 exposições da Associação de Exposições Itinerantes de Arte (TPVH). O artista também foi um membro ativo do círculo literário e artístico de Sreda em Moscou.
Nikolai Strunnikov Veselchak. década de 1920
Nikolai Strunnikov Metalúrgico.
Yekaterinoslav
Em 1920, a convite de Yavornitsky, que se tornou diretor do Museu Histórico Regional de Yekaterinoslav (agora Dnepropetrovsk), Strunnikov mudou-se para Yekaterinoslav e começou a trabalhar como funcionário do museu. Strunnikov morava com sua família na casa de Yavornitsky.
O artista tem planos e objetivos de longo alcance - “organizar uma oficina de arte da vida histórica dos cossacos, ter alunos e trabalhar para o museu”.
Nikolai Strunnikov cossaco com bandura. No bêbado.
Na sala da casa de Yavornitsky, o artista fez uma pintura monumental na parede "Taras Bulba com seus filhos em campanha" (1920).
- Observo como você toca a tela com um pincel - disse Dmitry Ivanovich - e reconheço a escola Repin. Feliz você, Nikolai Ivanovich, por ter trabalhado com um homem de gênio.
Nikolai Ivanovich sorriu feliz.
- E tento não escurecer o nome do meu professor e mentor...
Nikolai Strunnikov pintura de parede Taras Bulba com seus filhos 1920
Mas não foi possível criar uma oficina de arte no museu e, por recomendação de Yavornitsky, Strunnikov foi para a aldeia de Belenkoye, província de Yekaterinoslav, como professor de desenho.
- Vejo, Nikolai Ivanovich, que você gosta cada vez mais dos cossacos. disse Yavornitsky. - Então, eu digo, seria bom se você dirigisse até as aldeias cossacas de Pokrovskoye e Belenkoye.
Lá, além de slogans, painéis de propaganda e retratos no comitê executivo da volost, o artista criou uma série de retratos de camponeses. É verdade que os historiadores da arte observam: “é claro pelas obras que o artista trabalhou sem inspiração, aparentemente forçado pela necessidade, porque o tempo era difícil e faminto”.
Nikolai Strunnikov A avó costura botões para o neto.
Revolução mobilizada
Em 1921, a pedido do Comissariado do Povo para a Educação, Strunnikov mudou-se para Moscou e nunca mais voltou para a Ucrânia.
Usando relações amigáveis com N.I. Podvoisky, o artista tornou-se o artista oficial (ou, como alguns colegas brincaram, o pintor da corte) do Comissariado do Povo de Defesa da URSS.
Nikolai Ivanovich Strunnikov.
As imagens heróico-românticas dos cossacos zaporizhianos foram substituídas por retratos mais pato-ideológicos dos heróis da Revolução de Outubro e guerra civil. No período de 1927-1930, Strunnikov criou toda uma galeria de retratos - K. E. Voroshilova, A. E. Shchadenko, A. Parkhomenko, N.I. Podvoisky.
Nikolai Strunnikov Retrato de E.A. Shchadenko.
O artista participou da exposição dedicada ao décimo aniversário do Exército Vermelho (RKKA) com as obras "Red Partisan Camarada Yakimov" e "Retrato do Camarada Alyabyev, Chefe dos Trens Blindados Tsaritsyno".
Em 1938, Strunnikov recebeu medalha de ouro na Exposição Mundial em Paris para o retrato do partidário Lunev.
Nikolai Strunnikov Partizan Lunev 1929
Em 1940, o artista, por realizações notáveis no campo da arte e como um mestre reconhecido do retrato soviético, recebeu o título de Artista Homenageado da RSFSR.
Durante o Grande guerra patriótica, durante a evacuação em Sverdlovsk, Strunnikov pintou as pinturas "Zoya Kosmodemyanskaya" e "Partisan" para a Câmara dos Oficiais local.
Antes últimos dias sua vida, o artista não se separou da paleta e dos pincéis.
Nikolai Ivanovich morreu em 20 de setembro de 1945 em Moscou e foi enterrado no Cemitério Novodevichy.
Posfácio
Na minha opinião, e isso é confirmado por muitos historiadores da arte, o tema cossaco ucraniano na obra de Strunnikov continua sendo a manifestação mais marcante de seu talento.
Nikolai Strunnikov cossaco com kobza.
As pinturas do artista são mantidas em 13 museus e galerias de arte - a Galeria Tretyakov, o Museu Central forças Armadas em Moscou, Museu história recente Rússia em Moscou, Nacional de Dnepropetrovsk museu histórico eles. Museus de arte D. Yavornitsky, Poltava, Donetsk e Oryol, etc.
Fontes - Wikipedia, artigos Olga Egorova, Andrea Marina, Alexandra Lokotkova, Lyubov Romanchuk, local na rede Internet Museu de Arte de Donetsk e local na rede Internet www.maslovka.org.