Alexei Batalov. Ele é Gosha, ele é Zhora. No aniversário do ator (15 fotos). O terrível diagnóstico de um filho amado

Os heróis interpretados pelo lendário ator ao longo de 40 anos de carreira no cinema eram conhecidos e amados por todo o país.

Faleceu aos 89 anos artista nacional URSS Alexei Batalov. Ele era popular não apenas no título oficial, mas também em essência. Houve atores cujos personagens se tornaram símbolos de gerações. O destino deu a Batalov o direito de personificar várias épocas ao mesmo tempo. Os heróis interpretados por ele ao longo de 40 anos de sua carreira no cinema eram conhecidos e amados por todo o país.

“Ele permanecerá para sempre em nossa memória como a personificação de toda uma era de esperanças e decepções na vida do país e no próximo (após a vanguarda soviética da década de 1920), espero, não a última decolagem de cinema doméstico”, disse o crítico de cinema Kirill Razlogov ao Izvestia.

O próprio destino ordenou que Batalov dedicasse sua vida à arte. Sobrinho ator famoso Nikolai Batalov ("Um ingresso para a vida", "Mãe"), filho dos artistas do Teatro de Arte de Moscou Vladimir Batalov e Nina Olshevskaya, cresceu na casa de seu padrasto, o escritor Viktor Ardov. Desde a infância, ele conheceu Bulgakov, Shostakovich, Olesha, Mandelstam ...

Batalov apareceu pela primeira vez no palco aos 14 anos em uma evacuação em Bugulma. Depois, havia a Escola de Teatro de Arte de Moscou (a própria Olga Knipper-Chekhova assinou o diploma de pós-graduação), o exército e o serviço na Arte de Moscou, pode-se dizer, teatro familiar, onde em tempo diferente interpretado por doze parentes de Alexei Batalov. Ele também se tornou o primeiro ator na história do Teatro de Arte de Moscou a escrever uma carta de demissão em vontade própria- A carreira cinematográfica do artista subiu vertiginosamente. O diretor Iosif Kheifits o convidou para fazer o papel de Alexei Zhurbin no drama de produção familiar " Grande família».

O inteligente Batalov era diferente de um menino trabalhador, mas foi lembrado por isso, e não apenas por seus compatriotas - em 1955, no Festival de Cinema de Cannes, o filme recebeu o prêmio de melhor elenco, cuja condecoração indiscutível foi o 25 ator de 2 anos. Um ano depois, Kheifits lançou The Rumyantsev Case, escrito por Yuri German, que foi assistido por 31,76 milhões de telespectadores. Os outros trabalhos de Batalov nos filmes de Kheifits, My Dear Man (1958) e The Lady with the Dog (1964), também foram um sucesso retumbante.

Durante os anos do "degelo" Batalov foi idolatrado, eles se apaixonaram por ele.

Havia uma piada em nossa família. Meu pai, quando estava com ciúmes de sua mãe, ficou animado e no calor do momento disse: “Vá para o seu Batalov!” - O diretor Vladimir Khotinenko compartilhou com o Izvestia. - Então os ídolos eram como parentes, pessoas próximas. E é claro que Alexei Batalov tinha um exército de milhões de fãs.

Em 1957, foi lançado o filme The Cranes Are Flying dirigido por Mikhail Kalatozov, premiado com a Palme d'Or, no qual o ator desempenhou um pequeno papel como o estudante Boris Borozdin, que estava morrendo em sua primeira batalha. O quadro, onde as árvores giram sobre o herói moribundo, tornou-se um clássico do cinema mundial, e seu autor, o cinegrafista Sergei Urusevsky, é o homem que inspirou Batalov a se dedicar à direção.

Um ano depois, o ator filmou seu primeiro filme na Lenfilm - The Overcoat baseado na história de Gogol, depois filmou o conto de fadas infantil de Olesha "Three Fat Men", onde interpretou o equilibrista Tibul e realizou todos os truques de circo, incluindo caminhada ao longo do fio. O último trabalho de direção do ator foi "The Gambler", baseado no romance de Dostoiévski, sobre o qual o autocrítico Alexei Vladimirovich observou: "Nenhuma versão para a tela pode subir ao original. Via de regra, na adaptação cinematográfica, a ficção vence e a prosa alta perde.

Um exemplo de ficção de tela foi a pintura Nine Days of One Year, de Mikhail Romm, que apareceu em 1961. O papel de um jovem cientista nuclear, pronto para morrer por causa de suas convicções, Batalov recebeu como resultado de seu próprio ato desesperado. O convite para a audição veio quando ele estava em Simferopol. Batalov sentou-se ao volante de seu Moskvich e correu direto para o Mosfilm. Romm apreciou a determinação do candidato, para este trabalho Batalov foi eleito o melhor ator em 1962.

Na verdade, ele merecia esse título em quase todos os filmes, embora fosse filmado com pouca frequência, ele escolhia os papéis com cuidado, mas cada um deles se tornava um acontecimento. Bem, o papel do serralheiro inteligente Gosha no filme de Vladimir Menshov "Moscou não acredita em lágrimas" (1979) nada mais foi do que um avanço cinematográfico. Além disso, Batalov, depois de ler o roteiro, recusou, mas depois mudou de ideia. “Depois de reler o roteiro, percebi que este não é o trabalhador canônico estabelecido pelo estado, que já apareceu centenas de vezes na tela, mas o outro é completamente humano”, justificou o ator. O filme arrecadou 84,4 milhões de espectadores e todos os prêmios possíveis, incluindo o Oscar.

Batalov deixou o cinema nesta decolagem. Depois que "Moscou" raramente foi filmado, última vez apareceu nas telas em 2006 em uma pequena participação no remake de Noite de Carnaval. Mas ele estava ativamente engajado no ensino (lançou sete cursos na VGIK) e atividades sociais- Por muitos anos foi secretário do conselho do Sindicato dos Cinematógrafos da URSS, presidente Academia Russa artes cinematográficas "Nika", encabeçou os festivais de cinema.

Ao mesmo tempo, não era notado nas festas de cinema, recusava-se a ser uma pessoa pública, não fazia declarações barulhentas, seguia as suas próprias regras, muito simples e igualmente simples formuladas por ele: “Às vezes é preciso tão pouco para fazer o incrível acontecer. O mais importante é sempre feito no nível humano, e não no nível cósmico do estado global. Todos os dias tenho que fazer algo específico para que, ao chegar em casa, possa sentar tranquilamente em uma poltrona e tomar meu chá.

Todo mundo se lembra dele, claro. o homem perfeito Gosha do vencedor do Oscar "Moscou não acredita em lágrimas". Mas seria injusto falar apenas sobre seu papel. Seu Sasha Rumyantsev da foto “The Rumyantsev Case”, e Boris Borozdin de “The Cranes Are Flying”, e o equilibrista Tibul em “Three Fat Men” filmado por ele também foram brilhantes.

Alexey nasceu em Vladimir em família famosa atores do Teatro de Arte de Moscou. O fato de Vladimir ter se tornado sua cidade natal foi um acidente. Eles moravam com os pais, claro, em Moscou. Quando o menino tinha cinco anos, seu pai e sua mãe se divorciaram.

Logo minha mãe se casou escritor famoso, dramaturgo e roteirista Viktor Ardov. Batalov se lembra de seu padrasto com carinho. Ele diz que Viktor Efimovich era uma pessoa nobre e, graças a ele, escritores e poetas famosos da época começaram a entrar em sua família.

Por exemplo, a mãe de Alexei Vladimirovich era amiga íntima de Anna Akhmatova, que, já na velhice, morava em um quartinho da casa deles e era muito amiga do jovem Alexei. Quando ele voltou do exército, Anna Andreevna deu dinheiro ao cara para novo terno. E ele comprou um moscovita usado com eles. "Acho maravilhoso!" a poetisa o elogiou.

Na escola, o futuro ator estudou extremamente mal - afinal, os primeiros anos de sua educação foram gastos na evacuação durante a guerra. Lá, poucas crianças sentavam-se nos livros didáticos, todo mundo estava fazendo outra coisa. Batalov, por exemplo, junto com sua mãe organizou o primeiro teatro dramático na evacuação de Bugulma.

Posteriormente, será reconstruído e receberá o nome do ator, embora, segundo Batalov, ele fosse então um menino e ali interpretasse apenas um lacaio de livro didático, cujo texto se limitava às palavras: “O jantar está servido”.

O teatro Batalov, que cresceu literalmente nos bastidores, adoeceu em primeira infância. Claro, o menino sonhava em continuar a dinastia - como seus pais, para se tornar um ator. Mas até a última dúvida: ele tem talento? Porque, acreditava o ator, subir no palco sem muito talento é bobagem.

VOLTAS DO DESTINO

Batalov voltou a Moscou do pós-guerra com a ideia de ingressar na Escola de Teatro de Arte de Moscou, onde ingressou com rapidez e facilidade. Ao mesmo tempo, embora o cara tivesse apenas 16 anos, Alexei Vladimirovich decidiu se casar - filha de um amigo próximo da família do artista Konstantin Rotov, Irina.

Conviveu com ela desde o berço, e aos 16 anos, e nessa idade as crianças do pós-guerra já se sentiam adultos e realizados, decidiu pedi-la em casamento.

O ator diz que naquela época ninguém tinha medo de que não houvesse lugar e nada para morar, eles se amontoavam onde era necessário: no quartinho minúsculo que Akhmatova mais tarde ocupou com os pais de Batalov; no mesmo pequeno - na casa dos Rotovs ... Depois de algum tempo, a pequena Nadyusha nasceu para os amantes, e o jovem pai começou a trabalhar muito e dar muito pouca atenção à família.

Hoje, Alexey Vladimirovich reclama que se casou muito jovem e não conseguiu manter relações calorosas com sua primeira esposa ou relações amigáveis ​​\u200b\u200bcom sua filha. Posteriormente, ela estudou e tornou-se tradutora, mas nunca conheceu o pai direito.

ATOR

A estréia no cinema de Alexei Batalov ocorreu em anos escolares e não sob a proteção de seus pais. A turma inteira entrou no set do filme sobre Zoya Kosmodemyanskaya "Zoya". Batalov até conseguiu algum tipo de réplica.

Mas o primeiro papel verdadeiramente estelar de Sasha Rumyantsev foi interpretado por ele apenas em meados dos anos 50. O ator lembra com que habilidade seu Sasha dirige um carro e diz que desde o tempo do exército ele tinha uma verdadeira paixão por carros - ele aprendeu a dirigir lá.

Outro filme estrela - "The Cranes Are Flying" foi premiado com os prêmios de cinema de maior prestígio. Sutilmente e com alma, Batalov atuou em conjunto com Tatyana Samoilova neste famoso drama. A imagem de Boris Borozdin afundou no coração de milhões de telespectadores.

TALENTO EM TUDO

Batalov tem muitas vitórias profissionais, não se limitam ao cinema. Por exemplo, papel importante“Soyuzmultfilm” tocou em sua vida - ouvimos a voz de Alexei Vladimirovich em “The Traveler Frog”, “Keys from Time”. E, claro, o culto "Hedgehog in the Fog" de Norstein foi dublado por Batalov.

Graças ao seu barítono agradável e característico, Alexei Vladimirovich era frequentemente chamado para trabalhar em apresentações de rádio, o que fazia com prazer, dando ao público soviético toda uma galáxia de apresentações de rádio maravilhosas.

Outro hobby brilhante de Batalov é dirigir. Nessa profissão, ele, em suas próprias palavras, fugiu da atuação. Ele filmou apenas três filmes - "Overcoat", "Player" e "Three Fat Men". O último foi o mais brilhante.

Em primeiro lugar, o diretor tratou cuidadosamente a fonte original e colocou a famosa obra na tela com muita precisão. Em segundo lugar, ele próprio estrelou o papel de Tibul, realizando muitos truques difíceis por conta própria.

"MOSCOU NÃO ACREDITA EM LÁGRIMAS"

E em meados dos anos setenta, ele novamente tentou escapar - desta vez ele começou a ensinar atuação na VGIK. Batalov não planejava mais atuar no cinema, mas em 1979 seu amigo e excelente diretor Vladimir Menshov concebeu seu "melodrama comum".

Alexei Vladimirovich gostou de "Moscou não acredita em lágrimas" com algum carisma especial, e o herói Gosha, para cujo papel Menshov o chamou, caiu nas próprias características do inteligente e charmoso Batalov. E ele concordou.

Posteriormente, o ator admite: se não tivesse atuado no filme, que se tornou vencedor do Oscar, provavelmente não teria o direito de ostentar o título de artista. Depois de "Moscou não acredita em lágrimas", Batalov não atuou em filmes. Ele saiu no auge, interpretando com tanta precisão e vivacidade um de seus papéis mais memoráveis.

Um ano depois, ele já era professor da VGIK e chefiava um dos departamentos de lá.

AMOR

Outra linha na vida do famoso artista é sua história romântica com a cigana Gitana Leontenko. Ele a viu pela primeira vez na arena do circo, onde a garota se apresentou com seu lendário número a cavalo. Apaixonou-se à primeira vista e afirma nunca mais esquecer este momento.

Havia todos os tipos de rumores sobre o misterioso cavaleiro grotesco. Supostamente, a mãe de Gitan é uma verdadeira cigana do acampamento, e a própria menina começou a trabalhar no circo graças a um caso com o próprio Nikulin. Mas o artista apenas ri: geralmente não se sabe se o habitual mãe soviética Gitanos ciganos. E ela só entrou no circo graças a uma vontade de ferro e muitos anos de treinamento.

Batalov fez uma oferta à sua amada apenas dez anos depois de se conhecerem, quando se convenceu de que eram pessoas realmente próximas. O casal teve uma filha comum, que foi diagnosticada com um diagnóstico terrível - paralisia cerebral.

Ao saber da doença de Mashenka, Batalov foi trabalhar para que sua família não precisasse de nada. Também teve que entrar na arena Gitan, que nessa época já estava aposentado. Por esforços comuns pais amorosos melhorou a saúde da minha filha. Ela posteriormente recebeu uma boa educação- formou-se no departamento de roteiristas da VGIK, tornou-se escritor e roteirista.

Hoje Batalov não atua em filmes e não faz filmes, mas continua ensinando. Ele está feliz com o que tem, embora as informações sobre o escasso estado das finanças do artista às vezes escapem da mídia. Todo mundo sabe: o grande gênio da cinematografia trabalhou pela consciência e pela arte, mas não conseguiu acumular capital.

No entanto, ele nunca reclamou desse estado de coisas. A única coisa que Alexey Vladimirovich lamenta é que ele não salvou boas relações co filha mais velha, que agora criou sua neta Katya. Mas ela também não se comunica com o avô.

Alexei Batalov

Poxa. "Moscou não acredita em lágrimas", 1979

Em 1980 foi lançado novo filme Vladimir Menshov, que imediatamente se apaixonou pelo público e se tornou o líder da ampla distribuição no país. Os críticos de cinema estrangeiros também apreciaram muito o trabalho - em 1981 a imagem recebeu o maior reconhecimento - "Oscar". E, claro, trouxe fama aos personagens principais: as atrizes Vera Alentova, Irina Muravyova e Raisa Ryazanova receberam o Prêmio Estadual da URSS.

Tiro do filme "Moscou não acredita em lágrimas"

mulheres meio solteiras União Soviética apaixonou-se pelo herói Alexei Batalov e sonhava em encontrar no trem o serralheiro inteligente e solitário Georgy Ivanovich. Embora o próprio artista do povo fosse muito cético em relação a essa imagem.

“Eu entendi perfeitamente que os autores do filme precisavam de Deus para completar o sofrimento de duas partes da infeliz mulher. Mas na terceira série, ele poderia bater na cabeça dela com uma garrafa - acreditava Batalov. - Por que não? Gosha deixou sua primeira esposa, mantém mulher desconhecida no trem, bebendo, brigando.

O ator acreditava que estava sozinho mulheres soviéticas Puxa, simplesmente não considerou isso adequadamente. Mas todas as suas tentativas de dissuadir o público da idealidade desse personagem falharam. Os fãs continuam a adorar Batalov neste papel.

Alexey Ilyich Zhurbin. "Grande Família", 1954

Em 1955, o filme foi laureado no Festival de Cinema de Cannes na nomeação "Melhor Ensemble", um mérito considerável neste Alexei Batalov.

É neste filme que encontramos pela primeira vez uma nova imagem do trabalhador, ele se torna um intelectual. Batalov quebra todos os estereótipos sobre o proletário rude. Na foto, há uma linha de amor brilhante entre seu homônimo Alexei Zhurbin e a ventosa Katya, a quem ele foi capaz de perdoar e aceitar com o filho de outra pessoa.

Cena do filme "Big Family"

O papel de um jovem rebitador em um estaleiro trouxe imensa popularidade a Alexei Batalov, os fãs cortaram seu telefone residencial e protegeram o ator na entrada. Ele começou a ser convidado para novas filmagens. Tudo isso afetou a vida pessoal do artista - seu primeiro casamento com Irina Rostova acabou.

Boris Fedorovich Borozdin. Os guindastes estão voando, 1957

A pintura de Mikhail Kalatozov baseada na história "Forever Alive" de Viktor Rozov recebeu a Palma de Ouro no Festival de Cinema de Cannes de 1957.

Tiro do filme "The Cranes Are Flying"

A história de amor de Boris e Veronica se desenrola tendo como pano de fundo os difíceis acontecimentos do Grande guerra patriótica. Na imagem de Borozdin, Batalov transmitiu as características generalizadas dos soldados da linha de frente que não voltaram para casa. Magro, corajoso, irônico, inteligente - esse é o seu herói. Claro, toda a simpatia do público estava do lado de Boris. Batalov recebe um aumento novamente amor popular, o que não se pode dizer de sua parceira no filme Tatyana Samoilova - sua heroína foi condenada, e Nikita Khrushchev até chamou de "prostituta".

Andador de corda Tibul. "Três Homens Gordos", 1966

No filme baseado na história de mesmo nome de Yuri Olesha, Alexei Batalov não apenas interpretou papel de liderança equilibrista Tibul, mas também atuou como diretor e roteirista. Para sua foto, Alexei Vladimirovich mudou ligeiramente o enredo original de "Three Fat Men".

Tiro do filme "Three Fat Men"

Para Batalov foi muito difícil e muito bom trabalho. No mesmo filme, ele teve que ser um dublê - seu herói Tibul caminha por um arame farpado entre as casas sem seguro. O ator está treinando há um ano inteiro para dar esses poucos passos. Ele foi auxiliado neste arriscado negócio por sua segunda esposa, uma artista do circo Gitan.

"Fat Men", apesar do sucesso, tornou-se o penúltimo trabalho de direção de Batalov, em 1972 ele rodou o filme "The Gambler", mas não queria mais atuar nessa qualidade. Ele explicou isso pela ausência de uma equipe que se separou depois que Alexei Vladimirovich se mudou de Leningrado para Moscou. Morreu um colega, com quem Batalov esperava fazer um filme de três contos, mas não conseguiu trabalhar com mais ninguém.

“Para voltar ao trabalho de diretor agora, em nossos dias, não vou arriscar. Nikita Mikhalkov está certo: hoje você precisa fazer uma foto com meios modernos, linguagem moderna- explicou Batalov. - É como o desenho de um carro. Receio que agora só possa projetar um carro retrô.

Príncipe Sergei Petrovich Trubetskoy. "Estrela da Felicidade Cativante", 1975

O refinado Alexei Batalov se encaixa perfeitamente na imagem do príncipe. Ele nem precisava jogar, apenas ser ele mesmo. A nobreza dos dezembristas, sua façanha, o amor e a lealdade de suas esposas tornaram a pintura de Vladimir Motyl popular entre o público.

Aliás, há uma série de imprecisões históricas no filme, por exemplo, o dezembrista Sergei Trubetskoy não montou a cavalo durante os acontecimentos de 14 de dezembro. Mas Alexei Vladimirovich fica tão bem a cavalo que o diretor pode ser perdoado por esse desvio da realidade.

Quadro do filme "Estrela da Felicidade Cativante"

E, novamente, os fãs do ator choraram pelo destino de seu herói. Como eles choram hoje, quando um grande ator morreu. Adeus, Alexei Vladimirovich. Obrigado pelos grandes papéis. Os editores do site expressam suas condolências à família e amigos de Alexei Batalov.

Alexey BATALOV: "Na minha vida eu corrigiria tudo - e desde o início. Alexey Batalov sobre a vida e os erros.

Eu cresci em uma família teatral. Pais - atores de teatro N. A. Olshevskaya e V. P. Batalov. Atores famosos não eram apenas seus pais, mas também seu tio, irmão do pai N. P. Batalov e sua esposa O. N. Androvskaya, bem como V. Ya. Stanitsyn.

Quando Alyosha tinha cinco anos, sua mãe, Nina Olshevskaya, casou-se com o então famoso escritor Viktor Ardov. Alexei Batalov fala sobre seu padrasto: "Veja, se um pai cuida de um filho, é compreensível, ele parece ter que fazer isso, essa é a profissão dele. Os sentimentos de Ardov por mim são a paternidade ao quadrado."

Nas décadas de 1940-1960, no apartamento onde Alexei morava com sua mãe e padrasto em Moscou em Grande Ordynka Anna Akhmatova permaneceu por muito tempo, as figuras mais proeminentes da cultura russa - Mandelstam, Pasternak, Zoshchenko, Ilf e Petrov, que tiveram uma forte influência na formação de sua personalidade, frequentemente visitadas.

A comunicação com Anna Andreevna tornou-se uma das impressões humanas e artísticas mais vívidas da infância e adolescência, talvez de toda a minha vida. Entrar na vida da família como amiga de sua mãe, Anna Akhmatova, com seus poemas, o destino dramático, a própria personalidade, tornou-se para sempre um critério espiritual, um exemplo de resiliência e coragem. O pincel de A.V. Batalov pertence ao retrato de A.A. Akhmatova, pintado por ele em último período a vida da grande poetisa, quando, rejeitando os pedidos de muitos artistas, ela só podia confiar pessoa próxima. Alexey Batalov se tornou essa pessoa.

O jovem Batalov conheceu sua primeira esposa, Irochka Rotova, aos 12 anos. Seus pais eram vizinhos do interior. As crianças passaram um tempo juntas, mas depois a guerra as separou.

A primeira infância, segundo Alexei Vladimirovich, terminou em 1941. O segundo - começou na evacuação em Bugulma (Tataria). Impressões especiais estão associadas a esta época: uma série interminável de dias de guerra, trabalho como operário de palco, o primeiro salário, a primeira aparição no palco ... As impressões da infância teatral no pátio do Teatro de Arte de Moscou encontraram uma refração inesperada em as impressões teatrais do tempo de guerra, as apresentações da trupe criada pela mãe - diante dos feridos nos hospitais, nos salões congelados, que se enchiam de espectadores todos os dias.

Alexei Vladimirovich lembra: "Saí do apartamento de Moscou como um menino burguês e voltei completamente diferente, uma criança. Aprendi o que vida rural como cortar lenha, como andar a cavalo à noite, qual a diferença entre um fogão russo, um fogão holandês e um fogão de montanha, enfim, milhares de coisas que não podem ser listadas. Mas o principal é que a guerra com meus próprios olhos, por meio de exemplos, me mostrou o que são tristeza e felicidade.
Assim foi a infância. Viagens sem fim: Bugulma, Ufa, Kazan, Sverdlovsk. Na evacuação, desempenhei meu primeiro papel real, com maquiagem e figurino."

Retornando a Moscou após a guerra, Alexei se formou no colegial e ingressou na Escola de Teatro de Arte de Moscou. A escolha da profissão foi natural: "Nunca soube o que era uma 'caixa de areia'! Caminhava principalmente entre os cenários, que depois pintei eu mesmo. meu primeiro passo. E como nasci em uma família de atores, não escolher uma profissão, estava destinado a me tornar ator. Era uma vez, nove de meus parentes diretos tocaram no palco do Teatro de Arte de Moscou ao mesmo tempo: Olga Androvskaya, Nikolai e Vladimir Batalov, Viktor Stanitsyn ... " .

Então houve mudanças em sua vida pessoal. Aleksey, de dezesseis anos, certa vez foi a um amigo e encontrou uma beleza incrível visitando-o, em quem reconheceu a mesma Irochka Rotova. Os jovens decidiram imediatamente se casar, mas tinham 16 anos e não podiam assinar por causa da pouca idade. Então eles compraram um anel para dois e gravaram em lado reverso"1948. Alyosha + Ira = Amor". Eles viviam alternadamente com um ou outro dos pais. Tendo completado 18 anos, eles legalizaram seu relacionamento. E então sua filha Nadia nasceu.

Em 1950, Alexei se formou na Moscow Art Theatre School (curso de V. Ya. Stanitsyn) Estudar no Moscow Art Theatre Studio não foi uma caminhada fácil para Alexei - o ritmo intenso do pós-guerra, as altas demandas de professores, sem referência à autoridade do sobrenome. Até hoje, Alexei Vladimirovich lembra com gratidão de seus professores: S.K. Blinnikov, V.Ya.

Alexei Vladimirovich lembra: "Estudei na Escola de Teatro de Arte de Moscou na oficina de meu tio, Viktor Stanitsyn. Eles disseram sobre qualquer uma das minhas realizações: "Bem, é claro, foi Androvskaya quem o ensinou" ou "claro, eles chamaram e o levaram.” E eu queria provar que eu mesmo, apesar de meus parentes eminentes, valia alguma coisa.

Depois de se formar na Studio School, de 1950 a 1953, Batalov foi ator no Teatro Central do Amiya soviético. Em 1953-1957, ele trabalhou no Moscow Art Theatre, mas não estava muito ocupado com o repertório.

Pela primeira vez no filme, Alexei Batalov poderia ter aparecido aos treze anos. Então, em 1941, o filme "Timur e sua equipe" foi filmado. Mas descobriu-se que os pais não deixaram Alyosha ir ao tiroteio.

Mais tarde, porém, quando em 1944 o diretor Leo Arnshtam filmou o filme "Zoya" sobre a lendária Zoya Kosmodemyanskaya, toda a turma de Alyosha Batalov se comprometeu a retratar seus colegas de classe. “Eu tinha que dizer alguma frase”, lembra o ator. “Lembro-me de meus braços e pernas petrificados, minha voz desapareceu, minha expressão facial (eu senti) tornou-se absolutamente idiota. Talvez por isso depois de Zoe eu não tenha mais jeito para o cinema muitos anos?”.

Dez anos depois, I. E. Kheifits convidou jovem ator para um dos papéis principais no filme "Big Family" (1954). Com Alexei Zhurbin, um novo herói apareceu na tela soviética - um trabalhador intelectual. Ao convidar Batalov para desempenhar o papel de trabalhadores, o diretor Kheifits tentou quebrar os estereótipos da ideia do proletariado soviético.

Depois " grande família"A popularidade de Batalov começou a crescer, ele costumava atirar, seu telefone residencial era cortado pelos fãs. Aparentemente, sua esposa Irina começou a perder a atenção de Alexei. As brigas começaram. Mesmo durante as filmagens de "Big Family" Batalov, tendo estado no circo, interessou-se por uma charmosa cigana, hereditária artista de circo , cavaleira Gitana Leontenko. Em 1958, ele finalmente rompeu relações com Irina e se casou com Gitana, 12 anos mais nova que ele.

O encontro com I. Kheifits foi verdadeiramente fatídico para o jovem ator. Em sua maneira de trabalhar com os atores, não havia nada a ver com a exploração consumista da individualidade do ator. Pelo contrário, esforçou-se com paciência e sutileza para revelar o máximo de possibilidades do ator. Isso o tornou relacionado à Escola de Teatro de Arte de Moscou. Um mestre experiente, um psicólogo sutil, I. Kheifits viu em um jovem ator uma espécie de herói que se declarou fortemente em Vida real. Havia uma necessidade de atores não "brincando", mas "vivendo". Foi o início das mudanças que ocorreram em nosso cinema em meados dos anos 60. Na pessoa de A. Batalov, em meados da década de 1950, o cinema adquiriu como herói um interlocutor reconhecível, inteligente e sutil, discutindo em pé de igualdade com o público os problemas que dizem respeito a todos: amor, dever, honra, autoafirmação Em vida.

Batalov estrelou mais quatro filmes com Kheifits: "The Rumyantsev Case" (1955), "My Dear Man", "Lady with a Dog" (1960), "Day of Happiness" (1964). Todos os heróis de Batalov são pessoas puras e mentalmente sutis, caracterizadas por força interior e contenção.

No Caso Rumyantsev, o ator interpretou um motorista que foi involuntariamente atraído para uma história criminal. A auto-estima, como característica dominante em um menino trabalhador, coincidia com a moral dominante do "degelo" que se aproximava.

Os primeiros papéis trouxeram reconhecimento a Batalov por veneráveis ​​\u200b\u200bdiretores soviéticos e, em 1956, Mark Donskoy convidou o jovem ator para fazer o papel de Pavel Vlasov na adaptação cinematográfica da história "Mãe" de Maxim Gorky. Esse papel é interessante porque na adaptação anterior da história, realizada na década de 1920 por Vsevolod Pudovkin, o papel de Vlasov foi desempenhado pelo tio de Alexei, o talentoso e charmoso Nikolai Batalov.

novo passo V biografia criativa O papel de Boris Borozdin no lendário filme "The Cranes Are Flying" (1957, diretor M.K. Kalatozov, Palme d'Or no Festival de Cinema de Cannes 1958) tornou-se um artista. Batalov criou uma imagem que resume poeticamente as características de toda uma geração - soldados que não voltaram da Grande Guerra Patriótica. Uma entonação triste e irônica única, coragem silenciosa, inteligência - assim é Boris interpretado por Batalov.

O papel de Gurov na adaptação da história de A. P. Chekhov "The Lady with the Dog" (1960, diretor I. E. Kheifits) revelou novas facetas do talento do ator. Batalov interpretou um homem acordado da hibernação mental e horrorizado pela vulgaridade vida habitual. O filme foi reconhecido como uma das aproximações mais precisas da fonte literária, recebeu vários prêmios internacionais e fortaleceu a reputação profissional do artista. O papel de Gurov era relacionado à idade, exigia a superação da percepção do ator como um contemporâneo próximo a todos, a imagem já familiar de um herói positivo. A imagem criada por A. Batalov se distinguia pela profundidade, riqueza psicológica, emocionalidade, proximidade com a ideia de Chekhov.

No auge de sua fama, Batalov recebeu uma oferta de M.I. Romm para estrelar o filme "Nove Dias de Um Ano" (1962) no papel de Dmitry Gusev, um físico atômico. O próprio realizador definiu “Nove Dias” como um filme de reflexão. Tal "gênero" exigia técnicas de atuação completamente novas do ator. A tentação de explorar uma colisão trágica é o herói que recebeu dose letal radiação no experimento, estava fadado a ser rejeitado. Era necessário retratar o trabalho do pensamento na tela. Esse papel foi desempenhado por Batalov de forma econômica e precisa. Mas inicialmente Mikhail Romm não queria ouvir falar de Batalov. Para o diretor, ele parecia muito inibido.

A imagem de Dmitry Gusev - representante da elite científica do século 20 - garantiu ao artista o papel de herói de sua época. Por esse papel, Batalov recebeu o Prêmio Estadual da RSFSR (1966).

Porém, desde o início da década de 1960, os diretores levam cada vez menos Batalov ao cinema.

Uma das formas de autoexpressão criativa de A. Batalov era, claro, o trabalho do diretor. Como diretor, fez três filmes. Em 1960 estreou como diretor com o filme "O Capote" baseado no romance de N.V. Gogol, em 1972 dirigiu "O Jogador" baseado em F.M. Dostoiévski.

Um verdadeiro sucesso foi o filme "Three Fat Men" filmado por Batalov (1966, baseado em Yu. K. Olesha), no qual o ator estrelou um dos papéis principais. Suas adaptações para o cinema se distinguem por uma cultura de encenação estrita e uma atitude cuidadosa com os textos clássicos. Batalov neste filme interpretou o equilibrista Tibul. Ele mesmo, sem substituto, teve que caminhar por um fio estendido entre as casas e sem seguro. Por um ano inteiro ele treinou para dar esses poucos passos. A esposa de Gitan, entretanto, ensinou a garota que tocava Suok.

Os filmes de Alexei Batalov são um exemplo de transferência peculiar, interessante, ao mesmo tempo cuidadosa, de uma solução literária figurativa para a tela; todos são marcados pela atenção da crítica, pelo interesse informal do público.

No entanto, "Three Fat Men" se tornou o último trabalho de direção de Alexei Batalov. Por que? Aleksey Vladimirovich explica assim: "O filme deve ser feito pela minha equipe. E quando me mudei de Leningrado para Moscou, a equipe se separou. Urusevsky morreu, com quem estávamos prestes a começar a filmar uma nova fita. O roteiro consistia em três contos, e em todos os protagonistas eram muito jovens: um de uma pequena cidade no Volga, outro vivia na estepe em um pasto, o terceiro - em Leningrado. Não pude filmar este material com mais ninguém. Foi desenhado para Urusevsky filmar: os três contos exigiam uma imagem diferente, um ambiente muito especial, luz, textura, mas não deu certo...

Então começaram a me censurar por me desviar da linha geral: não faço filmes sobre meus contemporâneos. E escrevi dois roteiros - eles ainda estão lá. Um - de acordo com a história de Volodya Maksimov, o segundo - de acordo com Georgy Vladimov. E como esses dois escritores eram poder soviético eles eram muito céticos, não escondiam suas convicções e depois de um tempo emigraram, não se podia falar em pinturas.
Voltar ao trabalho de diretor agora, em nossos dias, não vou arriscar. Nikita Mikhalkov está certo: hoje você precisa fazer uma foto com meios modernos, linguagem moderna. É como o design do carro. Receio que agora só posso projetar um carro retrô."

Diretores de cinema na década de 1970 usou a imagem intelectual de Batalov como uma espécie de "material" autossuficiente: o emigrante Golubkov em "Running" (1970, diretores A. A. Alov e V. N. Naumov), o príncipe dezembrista Trubetskoy em "Star of Cativating Happiness" (1975, diretor V. Ya . Motyl), um médico emigrante em "Purely English Murder" (1974, diretor S. I. Samsonov). Aqui, não apenas um jogo perfeito, mas a própria presença de Batalov no quadro, sua personalidade funciona com sucesso na imagem.

O melodrama "Moscou não acredita em lágrimas" (1980, diretor Vladimir Menshov, Prêmio Estadual, 1981) se destaca - um filme destinado a um destino feliz. Ele recebeu o maior reconhecimento do cinema mundial - o Oscar.

O papel do serralheiro Gosha trouxe ao artista uma nova onda de popularidade nacional e mostrou que o intelectual trabalhador Batalovsky não ficou na década de 1950.

Alexey Batalov: - Os críticos escreveram sobre Gosha: "Essas coisas não existem!" E eu tenho uma carta na qual está escrito: "Você jogou meu destino".

No entanto, Batalov acredita que o público ainda não viu bem seu herói: "Eu entendi perfeitamente que os autores do filme precisavam de Deus para completar o sofrimento de duas partes da infeliz. Mas na terceira série, ele poderia acertá-la a cabeça com uma garrafa. Por que não? Gosha deixou sua primeira esposa, fica com uma mulher desconhecida no trem, bebe, briga. "Mulheres soviéticas solteiras" não consideravam meu herói adequadamente.

Alexey Vladimirovich diz: "Na verdade, tornei-me professor por acidente. Após a morte de Boris Babochkin, seu curso permaneceu inquieto. E para não brincar de secretário de comitês partidários ou ativistas de fazendas coletivas, concordei em criá-lo. ... Com cursos "republicanos", como eram então chamados... Fico feliz em ensinar aos meus alunos tudo o que eu mesmo posso."

Em 1999, Alexei Vladimirovich Batalov, como diretor artístico, professor e chefe do departamento habilidades de atuação toda russa instituto estadual Cinematografia com o nome de S.A. Gerasimov, já está realizando a 6ª edição de sua oficina de atuação.

Alunos de A.V. Batalov está trabalhando atualmente, além da Rússia, no Quirguistão, Bielo-Rússia, Ucrânia, Azerbaijão, Uzbequistão e muitos países do mundo.

Alexey Vladimirovich costuma viajar para o exterior com master classes de acordo com os métodos da escola de atuação russa. No centro disso método pedagógico, é claro, encontra-se a escola do Teatro de Arte, uma experiência criativa pessoal diversificada. Para ele pessoalmente - a possibilidade de aplicação prática de todos os conhecimentos e competências adquiridos ao longo dos anos de trabalho no cinema, no teatro, na rádio, na comunicação com os mais pessoas brilhantes de seu tempo, em outra área - a pedagogia.

Vida familiar Alexei Vladimirovich com Gitana Arkadyevna revelou-se longo e feliz, mas ofuscado pela doença de sua filha. A filha Masha nasceu com trauma de nascimento. Após o nascimento, Gitana Arkadyevna deixou o circo e tornou-se dona de casa cuidando da filha - por 30 anos Masha não saiu da cadeira de rodas. Nenhum tratamento poderia colocá-la de volta em pé. No entanto, ela se revelou uma pessoa muito talentosa e também corajosa. Atualmente estudando na VGIK, departamento de roteiro.

A primeira filha Nadia se formou no instituto línguas estrangeiras, Casado.

"Grande Família" (1954)

O filme "Big Family" foi uma adaptação do romance "Zhurbiny" de Vsevolod Kochetov. Segundo o ator, essa obra literária acabou sendo talvez o livro mais enfadonho de sua vida, então ele nem terminou de ler o romance até o fim. No entanto, o papel de Alexei Zhurbin no filme de Joseph Kheifits tornou o jovem Batalov incrivelmente popular.

Fragmento do filme "Grande Família"

O próprio ator falou sobre o papel fatídico da seguinte forma: “O primeiro papel real em um longa-metragem, o primeiro encontro com os luminares do cinema soviético, os primeiros dias do cinema independente vida de ator Tudo era novo e excitante. Todas as forças, todos os pensamentos, todos os sentimentos estão firmemente ligados ao trabalho, e parece que, mesmo que essas filmagens ocorressem na lua, nada poderia ser mais interessante e importante.

"Os guindastes estão voando" (1957)

O comovente filme sobre amantes separados pela guerra não foi apreciado apenas pelos telespectadores soviéticos: em 1958, o filme foi premiado com a Palma de Ouro no Festival de Cinema de Cannes. Alexei Batalov ficou imensamente feliz por poder trabalhar com o lendário Sergei Urusevsky e escreveu em suas memórias que a operadora sempre encontrava soluções brilhantes.

Alexey Batalov fala sobre as filmagens do filme "The Cranes Are Flying"

Enquanto trabalhava no filme, Batalov ficou gravemente ferido: caiu de uma encosta íngreme e machucou tanto o rosto que, em vez de “luz, câmera e motor”, o ator teve que ser operado no hospital mais próximo. Felizmente, terminou com sucesso.

"Três Homens Gordos" (1966)

Alexey Batalov tornou-se famoso não apenas como ator, mas também como diretor. Em 1965, ele começou a trabalhar no filme "Three Fat Men" - uma adaptação da obra de mesmo nome de Yuri Olesha. No entanto, Batalov também não deixou o papel de ator: no filme, ele desempenhou o papel do hábil equilibrista Tibul.

Trecho do filme "Três Homens Gordos"

Não se pode dizer que a imagem fosse popular entre os críticos de cinema, mas muitas gerações de crianças soviéticas e russas se apaixonaram por ela, e não é tão fácil obter reconhecimento para essa parte do público.

O próprio Batalov observou que era inexperiente e não previu muito durante a criação do filme. Por exemplo, sobre a cena em que Tibul está andando na corda bamba sobre a praça, o diretor disse o seguinte: “Eles prepararam conosco uma filmagem para montagem, foi uma pena! Caras de tijolo, pernas azuis. Mas esta é a cena central, toda a trama está ligada a ela. Eu era muito jovem e assumi riscos. Em sã consciência, é claro, isso não poderia ser feito. A propósito, a cena foi filmada sem a participação de substitutos. Batalov se preparou para isso por um ano inteiro e conseguiu realizar truques com maestria.

"Estrela da Felicidade Cativante" (1975)

O filme, intitulado com uma citação do poema de Pushkin, começou com uma dedicatória mulheres russas, e o belo sexo ficou satisfeito com o presente: os melhores atores da União Soviética, favoritos das mulheres, interpretaram os dezembristas.

Imagens do filme "Estrela da Felicidade Cativante"

Nesta foto, Alexei Batalov conseguiu um papel pequeno, mas brilhante e ambíguo, do príncipe Sergei Petrovich Trubetskoy, considerado um covarde que no último momento mudou de ideia sobre ir à praça.

"Moscou não acredita em lágrimas" (1979)

"Georgy Ivanovich, ele é Goga, ele é Gosha, ele é Yuri, ele é Gora, ele é Zhora mora aqui?" - essas palavras são lembradas por todos que assistiram ao filme "Moscou não acredita em lágrimas" pelo menos uma vez na vida. Alexey Batalov brilhou no papel de Gosha e, talvez, tenha sido essa imagem que se tornou a principal de sua carreira no cinema.

Cena de piquenique do filme "Moscou não acredita em lágrimas"

Vladimir Menshov, o diretor do filme, contou por que decidiu convidar Batalov para o papel de Gosha: “Gosh, de acordo com o roteiro, é um trabalhador. Mas precisávamos de um trabalhador aristocrático, um pensador, um filósofo - afinal, ele tinha que conquistar a diretora da fábrica. Gaucher, como vimos, deve ter menos de quarenta anos. Mas um dia, quando o segundo diretor Vladimir Kuchinsky e eu estávamos discutindo possíveis atores para esse papel, “My Dear Man” passou na TV e eu imediatamente pensei: e se Batalov ?! Que ele já tenha cinquenta anos, mas seus papéis tiveram um impacto tão poderoso em gerações inteiras - eles se tornarão a marca de identificação do herói social de que precisamos.