Figuras estilísticas como construções sintáticas. Palestra “Um todo sintático complexo. Tarefa para fixar o material

Além dos tropos, as figuras estilísticas também são meios importantes de imagens na língua russa.

figura estilística(lat. "stіlus" - caneta para escrever e "figura" - imagem, aparência) - reviravoltas sintáticas incomuns que violam as normas da linguagem e são usadas para decorar a fala. As figuras estilísticas são bastante comuns na poesia, onde se destinam não só a individualizar a fala do autor, mas também a enriquecê-la com nuances emocionais, para tornar a imagem artística mais expressiva. Portanto, figuras estilísticas também são chamadas de figuras. discurso poético. As figuras estilísticas devem ser estritamente distinguidas dos tropos, que não são construídos de acordo com o princípio sintático. Entre as principais e mais utilizadas figuras estilísticas estão anáfora, epífora, anel (anepífora), paralelismo, gradação, elipse, inversão, quiasma, anacoluf, assíndeto, polissíndeto. Bogdanova L.I. Estilística da língua russa e cultura de fala. Lexicologia para ações de fala. - M.: Nauka, 2011. - 520 p.

Vamos analisá-los com mais detalhes. Anáfora(do grego - educação, repetição) - uma figura estilística que se forma pela repetição de palavras ou frases no início de unidades linguísticas adjacentes. Por exemplo, " Juro Eu sou o primeiro dia da criação, Juro seu último dia. Juro a vergonha do crime E o triunfo da verdade eterna ... ”(M. Lermontov).

Na maioria das vezes, a anáfora é encontrada em textos poéticos, menos frequentemente em prosa. anáfora prosaica geralmente conecta o início de frases adjacentes, por exemplo: " Não importa como as pessoas tentaram, reunidas em um lugar pequeno ..., não importa como eles apedrejaram o chão com pedras para que nada crescesse nele ...” (L. Tolstoi). Muito raramente, a repetição anafórica conecta unidades linguísticas não adjacentes, mas separadas no texto, por exemplo, o início dos capítulos de uma história ou romance. Uma anáfora prosaica na maioria das vezes aprimora e torna mais emocionalmente expressivo o conteúdo do que está sendo contado, embora também possa desempenhar uma função puramente composicional, que geralmente é marcada pela repetição anafórica em textos poéticos, onde a anáfora serve como um adicional (junto com uma pausa constante) sinal para o fim da linha anterior e início da seguinte. Muitas vezes, a repetição anafórica pode ser mantida ao longo de toda a obra poética (geralmente de pequeno volume).

O oposto da anáfora é uma figura estilística como epífora- repetição de palavras ou frases individuais no final de unidades linguísticas adjacentes: “Aqui eles desembarcaram convidados, Tsar Saltan está chamando-os Visita... "(A. Pushkin). Com muito menos frequência, a epífora é encontrada em prosa: “Gostaria de saber por que conselheiro titular? Por que exatamente conselheiro titular? (N. Gogol). Às vezes também isolado epanófora (articulação ou anadiplose) - repetição de uma palavra ou frase no final da unidade linguística anterior, bem como no início da próxima, por exemplo: “Os barris rolaram com uma poção feroz, com uma poção feroz, com pólvora negra…” (folclore). Essa repetição é encontrada com mais frequência no folclore, mas às vezes, principalmente como um dispositivo de composição, também é usada em prosa. Um exemplo interessante é encontrado em novela famosa M. Bulgakov "O Mestre e Margarita", cujo capítulo vigésimo quarto termina assim: “... e quanto quiser, pelo menos até o amanhecer, Margarita poderia farfalhar as cartas dos cadernos, olhá-los e beijá-los, e relê-los novamente: - A escuridão que veio mar Mediterrâneo , cobriu o jardim odiado pelo procurador ... Sim, escuridão ”, e o vigésimo quinto começa com as palavras: "A escuridão que veio do Mediterrâneo, cobriu o jardim odiado pelo procurador. As pontes suspensas que ligavam o templo à terrível Torre Anthony desapareceram, o abismo caiu do céu ... ”. Krupchanov L. M. Teoria da Literatura. - M.: Nauka, 2012. - 360 p.

anel ou anepítora chamada de figura de linguagem estilística que conecta o início e o fim de unidades linguísticas adjacentes (parágrafo, estrofe) e/ou uma unidade (frase ou linha poética) pela repetição de palavras ou frases individuais. Explicando o nome dessa figura, os teóricos literários, em particular, escrevem: “A repetição da palavra ou frase inicial no final dessa mesma frase, verso, estrofe ou peça inteira, devido à qual essa frase ou uma série de frases que formam uma unidade lógica, recebem um certo tipo de arredondamento; daí o nome da figura. Por exemplo: " em vão! Onde quer que eu olhe, encontro fracasso em todos os lugares, E é doloroso para o meu coração que eu seja obrigado a mentir o tempo todo; Eu sorrio para você, mas por dentro eu choro amargamente, em vão"(A. Fet).

Frequentemente a anepífora também é bloqueio simples- uma combinação de anáfora com epífora, que se reflete no próprio nome do termo: " Temos um caminho para os jovens em todos os lugares, honramos os idosos em todos os lugares"(V. Lebedev-Kumach). Texto artístico. Estrutura e poética. - São Petersburgo: Editora da Universidade de São Petersburgo, 2005. - 296 p.

A próxima figura estilística semelhante é paralelismo(grego “aquele que vai por perto”) ou paralelismo sintático é uma figura baseada no mesmo tipo de construção sintática de duas ou mais unidades linguísticas adjacentes, principalmente linhas de texto poético, o que dá origem a um sentido de simetria. Por exemplo: " Sua mente é tão profunda quanto o mar, Seu espírito é tão alto quanto as montanhas."(V. Bryusov).

Na maioria das vezes, o paralelismo, a simetria na construção sintática de versos poéticos adjacentes é acompanhado por uma comparação figurativa dos pensamentos neles expressos - o chamado paralelismo figurativo-psicológico: por exemplo, entre a vida da natureza e fragmentos vida humana. Muitas vezes, o paralelismo pode incluir símbolos sobre os quais escrevemos anteriormente ao analisar caminhos. Portanto, podemos concluir que tropos e figuras estilísticas não se excluem, mas se complementam mutuamente.

Paralelismo leva Lugar importante em russo, especialmente em poesia, e é conhecido desde os tempos antigos. Na maioria das vezes, também é utilizado na poesia popular. Ganhou distribuição significativa na poesia romântica no início do século XIX, muitas vezes como um pastiche de motivos folclóricos. Essa figura estilística pode formar a base composicional de uma obra poética lírica.

gradação- trata-se de uma figura estilística, que consiste na injeção gradual de meios de expressão artística com o objetivo de aumentar (o chamado. menopausa, por exemplo, “No cuidado de doce-nebuloso Nem uma hora, nem um dia, nem um ano vai sair ... "E. Baratynsky) ou rebaixamento ( anticlímax, por exemplo, " não vou quebrar, não vou vacilar, não vou cansar, Nem um grão Não perdoarei meus inimigos” O. Bergolts) seu significado emocional e semântico. A gradação difere de acordo com as características espaço-temporais (principalmente em prosa), entonação-emocionais (poesia) e psicológicas (drama). A expressividade da gradação é potencializada combinando-a com a anáfora, por exemplo, na famosa frase de Júlio César: “Eu vim, vi, venci!”.

Elipse(grego - “omissão”, “falta”) é uma figura estilística construída pulando uma ou várias palavras. Por exemplo, “Olhos como o céu, azul, sorriso, cachos de linho - tudo em Olga... (A. Pushkin). Nesse caso, o poeta omitiu a palavra "combinado" ou outra de significado próximo. As reticências podem aumentar o dinamismo da frase, a intensidade da mudança de ação, enfatizar o laconismo, a excitação lírica, as entonações coloquiais. Muitas vezes é encontrado em provérbios e ditados. Este número pode estar subjacente a todo o obra de arte, especialmente poético ou parte dele.

Sempre foi muito procurado inversão- uma figura estilística construída sobre uma violação da ordem das palavras em uma frase que parece normalizada, ordinária, por exemplo, " Obediente Perun velho sozinho... "(A. Pushkin), em vez de" O velho é obediente a um Perun. O russo, como outras línguas eslavas orientais, pertence a línguas com uma ordem de palavras livre em frases, porém, uma certa sequência sintática, devido à sua familiaridade, e também por sua subordinação à lógica do desenvolvimento do pensamento expresso, parece mais natural, ao mudar tal sequência psicologicamente percebida como um desvio de uma certa norma constante. Sequência lógica do desenvolvimento do pensamento regula, em particular, a ordem dos principais membros da frase, que formam uma espécie de esqueleto sintático do pensamento expresso. A sequência lógica normal do desenvolvimento do pensamento pressupõe seu movimento do já conhecido (isto é, o que já foi dito, ou o que se apresenta como obviamente conhecido) para o desconhecido, o que, de fato, é relatado sobre esse “já conhecido” e corrige tem algumas mudanças. Como o “já conhecido” de uma frase costuma ser expresso pelo sujeito (o sujeito do pensamento), e o “desconhecido”, o novo pelo predicado (o predicado do pensamento), é natural ou, como dizem, a ordem das palavras está correta, em que o predicado será colocado após o sujeito, e inversão haverá sua ordem inversa: o predicado antes do sujeito. Sannikov V.Z. A sintaxe russa no espaço semântico-pragmático. - M.: Línguas cultura eslava, 2008. - 624 p.

Se a ordem sintática dos membros principais da frase é regulada pelas normas da sequência lógica de desdobramento do pensamento expresso, então a ordem dos membros secundários da frase em cada Língua nacionalé estabelecido pelas normas historicamente estabelecidas da construção sintática das construções verbais. Em particular, para o idioma russo, será mais natural colocar acréscimos e circunstâncias, expresso por substantivos, em posição - após a palavra a que se referem, e definições e advérbios em posição - antes da palavra a que se referem. A ordem inversa de sua colocação é percebida como invertida. Por exemplo, “À noite, outono chuvoso, no distante a donzela andou lugares... "(A. Pushkin).

A inversão individualiza e enfatiza emocionalmente a fala e seus componentes. Mas esta não é sua função principal. A ordem sintaticamente invertida dos membros da frase serve, antes de tudo, ao propósito de destacar as palavras individuais que são mais significativas no contexto do enunciado dado. Essa função de inversão revela-se especialmente clara no caso em que a palavra invertida não apenas muda sua posição sintática geralmente aceita, mas ao mesmo tempo também é separada do membro da frase à qual está subordinada.

Um tipo de inversão é quiasma- um dispositivo linguoestilístico usado na poesia, cuja essência é reorganizar os principais membros da frase para aumentar a expressividade do discurso poético, por exemplo: " Dividir Diversão - todos estão prontos: Ninguém não quer tristeza de compartilhar"(M. Lermontov).

Uma variedade semelhante pode ser considerada anacoluto- uma figura estilística construída com violação da consistência gramatical entre palavras, membros de uma frase, por exemplo, " Aproximando-me desta estação e olhando a natureza pela janela, meu chapéu caiu"(A. Chekhov). Como podemos ver, o anacoluf é usado deliberadamente, mais frequentemente para dar uma conotação irônica ou cômica ao discurso em seu contexto.

Um pouco reminiscente de inversão e assíndeto ou assíndeto- uma figura estilística, que consiste em pular uniões que conectam palavras individuais e partes de frases. Por exemplo: " Noite, rua, lanterna, farmácia, sem sentido e luz fraca"(A. Bloco). A não união aumenta a expressividade da fala, enfatizando o aspecto dinâmico nela, serve para destacar palavras isoladas.

O oposto de assíndeto é polissíndeto ou polissindicato- um conjunto de uniões que conectam palavras individuais e partes de uma frase, por exemplo, “O oceano caminhou diante de meus olhos, e balançou e trovejou, e brilhou, e desapareceu e brilhou, e foi a algum lugar até o infinito ”(V. Korolenko). Polyunion é usado como um meio que retarda a fala, serve para destacar palavras significativas, torna o discurso solene, pois é frequentemente associado a multissindicatos construções sintáticas textos bíblicos. A figura da poliunião pode tomar forma, em primeiro lugar, sindicatos diferentes. Em segundo lugar, - não apenas pelos sindicatos como tais, mas também por outros palavras oficiais, que são recebidos no âmbito da função sindical.

Figuras estilísticas mais raras incluem pleonasmo e tautologia, bem como amplificação, paranomásia(comparação de palavras semelhantes em som, mas diferentes em significado) e antítese(oposição). Telpukhovskaya Yu.N. Língua russa. Fonética. Artes gráficas. Formação de palavras. Morfologia. Sintaxe. Vocabulário e fraseologia. - M.: Vesta, 2008. - 64 p.

Pleonasmo(grego “excesso”) é uma figura estilística que se baseia na repetição sinônima da palavra anterior, por exemplo, “caiu”, “ gesticulou com as mãos», « nostalgia de casa», « alta prioridade», « culpa incriminar"," banalidade banal. A repetição pleonástica não é motivada logicamente e é usada como meio de diversidade estilística da fala. Na maioria das vezes é usado no folclore, mas também é encontrado na poesia do autor.

Relacionado ao pleonasmo tautologia implica uma repetição de raiz única de palavras, por exemplo: " maravilha milagrosa maravilha milagrosa" etc

Amplificação(lat. “espalhar”, “aumentar”) - uma figura estilística que consiste no acúmulo enfatizado em declarações adjacentes (geralmente uma, duas ou três frases ou um parágrafo curto) do mesmo tipo de unidades de linguagem, por exemplo, “ Boina- como uma bomba boina- como um ouriço, como uma navalha de dois gumes, boina como uma cobra de dois metros de altura chocalhando a 20 ”(V. Mayakovsky).

Antítese (do grego. antítese) é uma figura assente numa forte oposição de imagens e conceitos (“grosso e fino”, “gelo e fogo”).

oxímoro(Oxímoro) agudo-estúpido - uma combinação de palavras com significados opostos ("Um cadáver vivo", "é divertido ficar triste ... elegantemente nu").

gradação(gradatio - elevação gradual) a disposição das palavras de significado próximo à medida que seu significado emocional aumenta ("Não me arrependo, não ligo, não choro").

Paralelismo(parallelos - caminhando lado a lado) - figura que é uma construção sintática homogênea de uma frase ou de suas partes.

Quiasma- paralelismo reverso ("Havia amor sem alegria - a separação será sem tristeza").

Anáfora(anáfora) - monofonia ("Juro pelo primeiro dia da criação, / juro pelo último dia").

Epífora(epífora) - repetição de palavras ou expressões no final de turnos sintáticos .

Anel - repetição de palavras ou frases no início e no final (“Shagane você é meu, Shagane!”) estrofes, poemas.

Junta composta. Uma linha ou frase termina com uma palavra ou frase que se repete no início da linha anterior.

Refrão - repetir periodicamente uma palavra ou expressão.

Anacoluto(anakoluthos - incorreto, inconsistente) - inconsistência sintática de partes ou membros de uma frase (como negligência ou meio de expressão). Exemplo: “O Neva a noite toda / Correu para o mar contra a tempestade, / Não tendo superado sua droga violenta” (em vez de “ela”).

Elipse(Elleipsis grego - omissão, perda), a principal variedade de figuras de diminuição, omissão na frase da palavra implícita. Dependendo do conteúdo, cria o efeito de negligência cotidiana, laconicismo sábio, eficiência "telegráfica", excitação lírica, fala coloquial. (“Eles trouxeram e - um copo - uma batida nele! / E não respire até o fundo! / Caminhe no casamento, porque - / Ela é a última ... "».

Inversão(de lat. inversão - virando), figura da palavra: violação ordem direta palavras ("E a morte de um estranho a esta terra não é um convidado tranquilo").

Predefinição, turno de fala associado ao fato de que o autor deliberadamente não expressa totalmente seu pensamento.

Questão retórica(“Por que você está se curvando sobre as águas, / Salgueiro, sua coroa?”).

endereço retórico(“Veja como o bosque está ficando verde, / Encharcado com o sol escaldante”).

exclamação retórica(“Que noite! Como o ar está limpo. / Como uma folha de prata dorme!”)

No discurso artístico, as construções verbais podem desviar-se da norma e a sintaxe pode ser deformada.

trilhas

Antífrase(Antífrase grega), o uso da palavra no sentido oposto: "este Croesus" sobre um mendigo; "Onde, esperto, você está vagando, cabeça?" (I. Krylov) - sobre um burro. A. - o mais forma comum ironia como caminho.

Antonomásia(Antonomasia grega, de antonomazo - eu chamo de forma diferente), um tropo referindo-se ao nome de uma pessoa, uma espécie de sinédoque ("Galileu" em vez de Jesus - um clã em vez de uma pessoa, "Mentor" em vez de um mentor - uma pessoa em vez de um clã) ou perífrase (“sacudidor da terra” em vez de Poseidon).

asteísmo(em grego asteismos - sagacidade, piada, literalmente capitalismo) uma espécie de ironia como caminho: elogio (geralmente a si mesmo) em forma de reprimenda: "Eu, uma pessoa simples." No sentido amplo da palavra, qualquer piada elegante.

Gendiadis(do grego hen dia dyoin - um a dois), a figura da palavra: o uso de substantivos em vez de um substantivo e um adjetivo. Roma é forte em coragem e homens (em vez de homens valentes). Raro em russo; perto de gendiadis há curvas como "saudade da estrada, ferro" (A. Blok) em vez de ferrovia.

hipérbole ( do grego hipérbole - exagero), uma figura estilística ou dispositivo artístico baseado no exagero de certas propriedades do objeto ou fenômeno representado. A hipérbole é uma convenção artística: é introduzida no tecido artístico da obra para maior expressividade, é típica da poética do folclore épico, da poesia do romantismo e do gênero da sátira (N.V. Gogol, M.E. Saltykov-Shchedrin). A figura estilística oposta à hipérbole é o litote.

Litota ( do grego litotes - simplicidade) 1) tropo, próximo à ênfase e à ironia, reforçando o significado da palavra pela dupla negação ("notório" em vez de "notório"); 2) um tropo, o reverso da hipérbole (um nome mais correto é meiose), uma subestimação do atributo de um objeto (“um homem com uma unha”).

Metáfora(grego metafora), um tipo de caminho, transferindo as propriedades de um objeto (fenômeno ou aspecto do ser) para outro com base em sua semelhança em algum aspecto ou contraste. A metáfora é uma comparação oculta. De todos os tropos, a metáfora é a mais expressiva. Possuindo possibilidades ilimitadas de reunir uma ampla variedade de objetos e fenômenos, compreendendo essencialmente um objeto de uma nova maneira, a metáfora é capaz de revelar, expor sua natureza interna, muitas vezes a metáfora como uma espécie de micromodelo é uma expressão da visão individual do autor sobre o mundo. "Meus poemas! Testemunhas vivas / Pelo mundo das lágrimas derramadas "N.A. Nekrasov, "O universo é apenas descargas de paixão" B. Pasternak. Metáforas expandidas (distribuídas por vários períodos ou cobrem todo o poema - "O Carrinho da Vida" de A.S. Pushkin). Metáforas realizadas (uma expressão metafórica é tomada no sentido literal e sua posterior implantação literal ocorre).

Metonímia(metonímia grega - lit. renomear), um tipo de trilha baseada no princípio da adjacência. Como uma metáfora, decorre da capacidade da palavra para uma espécie de duplicação no discurso da função nominativa (denotando), é uma imposição de seu significado direto sobre o significado figurativo da palavra.

Os fenômenos colocados em conexão por meio da metonímia podem se relacionar entre si como um todo e uma parte (sinédoque: "Ei, barba! Como posso chegar a Plyushkin?" - N.V. Gogol), coisa e material ("Não é em prata, - comeu em ouro "- A.S. Griboyedov), conteúdo e contendo ("Rachaduras de fogão inundadas" - A.S. Pushkin), o portador de propriedade e propriedade ("Coragem leva a cidade"), criação e criador ("Homem ... Belinsky e Gogol será carregado do bazar ”- N.A. Nekrasov).

Personificação, prosopopeia ( do grego prosopon - rosto e poieo - sim), tipo especial metáforas, a transferência de características humanas (mais amplamente - as características de um ser vivo) para objetos e fenômenos inanimados.

paráfrase(do grego. perífrase - uma curva indireta), um tropo que expressa descritivamente um conceito com a ajuda de vários: dos casos mais simples ("afundou no sono" em vez de "adormeceu") ao mais complexo ("de um bigode longo empoado por aquele cabeleireiro implacável que, sem ligar, parece tanto para a beleza quanto para o feio e empoa à força toda a raça humana por vários milhares de anos ”N.V. Gogol). Característica da era barroca, romantismo. Casos particulares de paráfrase são eufemismo, litote.

Epíteto(do epíteto grego, lit. - anexo), um dos tropos, definição figurativa de um objeto (fenômeno), expressa principalmente por um adjetivo, mas também por um advérbio, um substantivo, um numeral, um verbo. Ao contrário da definição lógica usual, que separa um determinado objeto de muitos (“toque silencioso”), o epíteto destaca uma de suas propriedades no objeto (“cavalo orgulhoso”) ou, como um epíteto metafórico, transfere as propriedades de outro objeto para ele (“trilha viva).

Alvo palestras: mostrar as características estruturais e semânticas de um todo sintático complexo, meios e tipos de comunicação interfrase.

4. Tipos semântico-estruturais de inteiros sintáticos complexos: estático (descrição), dinâmico (narração), misto.

5. Raciocínio como um tipo especial de todo sintático complexo (independentemente).

6. Parágrafo como unidade composicional e estilística do texto. Motivos para a divisão do texto em parágrafos. Funções de parágrafos iniciais e finais. A diferença entre um parágrafo e um todo sintático complexo (independentemente).

1. Um todo sintático complexo como unidade estrutural e semântica do texto. Características estruturais e semânticas de um todo sintático complexo.

O estudo da gramática vai de palavra para frase e depois para a frase.

Uma gramática tradicional geralmente termina com uma frase. Enquanto isso, na fala, encontramos constantemente associações sintáticas de várias sentenças independentes em uma espécie de unidade semântica estrutural. O estudo de tais segmentos de fala tem grande importância, pois ajuda a ensinar aos alunos um discurso coerente.

A maior unidade de sintaxe, maior do que uma frase, é geralmente chamada de todo sintático complexo. Um todo sintático complexo é encontrado em um texto conectado.

Um todo sintático complexo, ou unidade superfrasal, é uma combinação de várias frases em um texto, caracterizada pela relativa completude do tópico (microtema), a coesão semântica e sintática dos componentes (N.S. Valgina).

A partir de frase complexa um todo sintático complexo se distingue por uma conexão menos estreita entre as partes, sua independência sintática formal. No entanto, essas qualidades não impedem que os componentes de um todo sintático complexo sejam combinados em uma unidade semântica e estrutural.

Um todo sintático complexo pode incluir todos os tipos estruturais de sentenças.

L.I. Velichko descreveu erros típicos alunos na formação de um todo sintático complexo:

1. Seleção incorreta de parágrafos. Os alunos selecionam frases extraídas arbitrariamente do texto da linha vermelha ou omitem parágrafos completamente.

2. A ausência de inteiros sintáticos complexos nas composições dos alunos. Muitas vezes é impossível dividir um ensaio em partes lógica e composicionalmente completas, que são unidades sintáticas.

3. A presença de uma frase extra e uma violação da ordem das frases em um todo sintático complexo.

4. Violação de um único plano de tempo no sistema de um todo sintático complexo.

5. Erros no uso de repetições lexicais, conjunções, etc.

2. Histórico do problema. Questões controversas na teoria de um todo sintático complexo.

No século 19, o sistema sintático terminava com uma frase. Mas já no século XIX se dizia que a proposta em sistema de linguagem não pode ser uma unidade autossuficiente.

N. S. Pospelov chamou a atenção para o fato de que, além das sentenças individuais, existe uma comunidade de sentenças no sistema sintático. Os alunos de N. S. Pospelov (G. Ya. Solganik, L. M. Losev) começaram a analisar esse fenômeno. I.A. Figurovsky, com base na análise do trabalho do aluno, mostrou que os erros sintáticos e asneiras dos alunos em escrita associada à incapacidade de organizar ligações entre as frases.

A doutrina de um todo sintático complexo foi formada sob a influência muito grande da doutrina de uma frase complexa.

Questões controversas na teoria de um todo sintático complexo:

1. Vários problemas não foram totalmente resolvidos:

1). Um todo sintático complexo é uma unidade de linguagem ou fala?

Como se sabe, as unidades linguísticas são reprodutíveis, contáveis ​​e estão em relações hierárquicas entre si. O que há em um todo sintático complexo que os falantes nativos igualmente reproduzem, o que pode ser contado e sistematizado? Esses são tipos de comunicação entre frases. Um todo sintático complexo não tem nem seu próprio significado gramatical, nenhuma forma gramatical clara. É inequivocamente impossível estabelecer os limites de um todo sintático complexo no texto - não há critérios confiáveis ​​e sinais diferenciais para separar conjuntos sintáticos complexos do texto. Portanto, para alguns é uma unidade de linguagem (N.S. Valgina, G.Ya. Solganik), para outros é uma unidade de fala ou texto (R.N. Popov).

2). Não existe um termo único para esta unidade sintática na literatura. Ela se chama:

- um todo sintático complexo (I.A. Pospelov, N.S. Valgina);

- estrofe em prosa (D.E. Rosenthal, G.Ya. Solganik);

- unidade semântica (V.V. Odintsov);

– unidade suprafrasal(L.A. Bulakhovsky).

- uma unidade de texto, um texto (E.S. Skoblikova, escola).

2. Hoje, novas direções surgiram no estudo de um todo complexo sintático, não apenas de natureza gramatical.

1). A abordagem de O.A.Loseva é léxico-sintática. A análise da repetição pronominal-lexical é realizada.

2). A essência composicional de um todo sintático complexo é analisada. Por exemplo, a doutrina de um começo suave e difícil (N. D. Zarubina), a doutrina da auto-semanticidade e sinsemismo de frases em um todo sintático complexo. (B.S. Lunev). As primeiras sentenças são geralmente autosemânticas, as subsequentes, via de regra, são sinsemânticas, ou seja, contêm elementos de dependência, sinais sinsemânticos (shifters). O autosessantismo é um começo sólido (O.I. Moskalskaya).

3). Uma abordagem estilística para um todo sintático complexo. Figuras estilísticas são ativamente representadas no todo sintático complexo: anáfora, epífora, repetições, paralelismo, não conjunção, gradação (ascendente, descendente), poliunião, elipse e outros. A necessidade de estudar unidades sintáticas compostas por duas ou mais sentenças é óbvia. Através de seu estudo, aprendemos o mecanismo da fala coerente.

3. Formas de conectar frases em um todo sintático complexo. Conexão em cadeia e paralela, suas variedades.

Em um todo sintático complexo, existem dois tipos principais de conexão de sentenças independentes:

1. Comunicação em cadeia (serial).

2. comunicação paralela.

Com uma conexão em cadeia, temos um todo sintático complexo de composição heterogênea, com uma conexão paralela - homogênea. Com uma conexão em cadeia, as sentenças independentes são sinsemânticas, com uma conexão paralela, elas são autosemânticas. A análise mostra que a conexão em cadeia é mais frequente.

Características dos tipos de comunicação interfrase em um todo sintático complexo.

1. Ligação em cadeia num todo sintático complexo.

Com uma conexão em cadeia, em vez de uma das palavras independentes da frase anterior, um pronome ou sinônimo é usado posteriormente ou essa palavra é repetida. O sinal estrutural da conexão em cadeia de sentenças em um todo sintático complexo é o começo.

Os principais tipos de começos em um todo sintático complexo com uma conexão em cadeia:

1. Iniciação dinâmica (por exemplo, Tudo se mistura na casa dos Oblonskys).

2. Temas nominativos (por exemplo, Moscou ... Quanto se fundiu neste som para o coração russo).

3. Existem começos com o verbo inicial (por exemplo, existem mulheres nas aldeias russas ...).

4. Começos temporários (por exemplo, Anos se passaram, o impulso rebelde de pensamentos dissipou sonhos anteriores).

A própria conexão em cadeia é representada por três variedades (essa conexão é semelhante à subordinação sequencial em uma frase complexa com várias cláusulas subordinadas).

Variedades de conexão em cadeia em um todo sintático complexo:

1. A conexão de cadeia pronominal mais difundida. (Pronomes são palavras substitutas especiais, “ Ambulância língua russa”, de acordo com L.Ya.Malovitsky).

N-r, No dia seguinte, na hora marcada, eu já estava atrás das pilhas, esperando o inimigo. Logo ele também apareceu.

2. Conexão sinônima em cadeia. Para vincular sentenças em um todo sintático complexo, são usados ​​sinônimos textuais e equivalentes funcionais.

Por exemplo, Pushkin é o sol da nossa literatura. Ele é o criador do russo linguagem literária. grande poeta nos deixou um legado de maravilhosos exemplos de discurso artístico (sinônimos textuais).

3. Comunicação baseada na repetição lexical.

Nr. Saindo dos Kalitins, Lavretsky se encontrou com Panshin; eles se curvaram friamente um para o outro. Lavretsky foi ao seu apartamento e se trancou.

Assim, com uma conexão em cadeia, combinam-se frases de composição heterogênea, synsemantic, ou seja, frases estreitamente fundidas, que, isoladas, perdem a capacidade de serem usadas de forma independente, pois possuem indicadores léxico-gramaticais de conexão com frases anteriores.

2. Conexão paralela em um todo sintático complexo.

Este tipo de conexão é menos comum. Frases com esse tipo de conexão em um todo sintático complexo de composição homogênea são autosemânticas, ou seja, mais independentes estrutural e semanticamente.

Por exemplo, um livro é um repositório de conhecimento. O livro é o repositório de toda a grande experiência da humanidade. O livro é uma fonte inesgotável de alto prazer estético.

Como você pode ver, com uma conexão paralela, as sentenças não se ligam umas às outras, mas são comparadas ou contrastadas. Dependendo da natureza do paralelismo, distinguem-se certos tipos de inteiros sintáticos complexos com conexão paralela:

1. Tipo realmente paralelo.

Todas as frases como parte de um todo sintático complexo são construídas em paralelo, ou seja, de acordo com o mesmo esquema estrutural (exemplo acima).

2. Inteiros sintáticos complexos anafóricos (o mesmo começo - semântico, sonoro, sintático).

3. Inteiros sintáticos complexos epifóricos (o paralelismo é expresso em epífora - o final).

4. Anel inteiros sintáticos complexos (paralelismo no mesmo começo e fim).

Uma conexão paralela é mais complexa que uma conexão em cadeia, é mais difícil detectá-la no texto. Também é estilisticamente mais significativo, pois se baseia em figuras estilísticas de linguagem: anáfora, epífora, paralelismo, etc. Amplamente utilizado no jornalismo.

Não há limite bem definido entre comunicação paralela e em cadeia. Ambos podem ser apresentados em combinação.

Em alguma literatura, as mesmas propriedades são atribuídas a um parágrafo como a um todo sintático complexo. A diferença está no seguinte: a unidade do tópico, o conteúdo, a completude semântica não são características de um parágrafo. Um parágrafo pode consistir em uma única frase, mas um todo sintático complexo não pode. Estas são unidades de diferentes níveis.

Um todo sintático complexo é uma unidade estrutural e semântica, e um parágrafo é um meio estilístico e compositivo, uma espécie de sinal de pontuação. Um parágrafo é um início de autor mais subjetivo, uma vez que a atitude do autor em relação ao que está sendo declarado é expressa por meio de um parágrafo.

“Um parágrafo é uma linha vermelha, um recuo no início de uma linha e um segmento de fala escrita de uma linha vermelha a outra” (R. N. Popov).

Literatura

1. Solganik G.Ya. Sobre a estrutura sintática do texto // РЯШ. -1984. - Número 5.

2. Língua russa moderna // Editado por L.L. Dibrova. Em 2 horas parte 2. Morfologia. Sintaxe. - M., 2001.

3. Velichko L.I. Trabalhe no texto nas aulas da língua russa. - M., 1983.

4. Valgina N.S., Rosenthal D.E. Língua russa moderna. - M., 2001.

5. Rosenthal D.E., Golub I.B. Língua russa moderna. - M., 2001.

6. Babaitseva V.V., Maksimov L.Yu. Língua russa moderna. Às 3 horas Parte 3. - M., 1987.

7. Popov R.N. Língua russa moderna. - M., 1978.

8. Valgina N.S. Sintaxe da língua russa moderna. - M., 1991.

perguntas de teste

1. Qual construção é chamada de inteiro sintático complexo?

2. Como um todo sintático complexo difere de uma frase?

3. Um todo sintático complexo é uma unidade de linguagem ou fala (quem entende e como)?

4. A diferença entre um todo sintático complexo e uma frase complexa.

5. Que outros termos foram encontrados e ainda são encontrados para um todo sintático complexo em literatura especial(Os autores)?

6. A história do estudo de um todo sintático complexo:

- as origens da doutrina de um todo sintático complexo;

- quem foi o primeiro a identificar claramente o problema de um todo sintático complexo e deu uma definição a essa unidade sintática;

1. Um todo sintático complexo, suas características semânticas, gramaticais, estruturais e entoacionais.

Idealmente, um todo sintático complexo consiste em um começo, uma parte intermediária e um final e se destaca em um parágrafo. Mas em estilos e gêneros não estritos (ou seja, não no oficial e não no científico e acadêmico), vários tipos de transformações do complexo podem ser usados ​​para expressar o todo sintático da modalidade do autor, pode estar faltando um ou até dois de seus componentes estruturais. Por exemplo: ...Badger gritou e com um grito desesperado correu de volta para a grama. Ele correu e gritou pela floresta, quebrou arbustos e cuspiu de indignação e dor.

A confusão começou no lago e na floresta. Sem tempo, as rãs assustadas gritaram, os pássaros se assustaram, e perto da margem, como tiro de canhão atingido por um pique pood.

De manhã, o menino me acordou e me disse que ele mesmo acabara de ver um texugo tratando de seu nariz queimado. eu não acreditei. (K. Paustovsky).

A incompletude das duas primeiras estrofes em prosa é bem sentida. No primeiro (sobre o texugo), isso é veiculado por verbos imperfeitos de ação ilimitada (correr, gritar, cuspir), e no segundo (sobre confusão) na floresta, por verbos com significado iniciático (gritou, alarmado), que exigem o desenvolvimento da ação. Essas estrofes em prosa aberta permitem ao leitor “terminar” os eventos, preencher o texto com conteúdo “oculto”.

Em outros casos, para imergir imediatamente o leitor na situação, o início é omitido. Por exemplo: E ele tinha Bons tempos(V. Shukshin) - o começo absoluto da história.

Outras transformações na estrutura de um todo sintático complexo também são possíveis: omissão da parte do meio, indefinição de limites, cunhagem de componentes estranhos, etc. 2.

A relação de uma estrofe em prosa com um parágrafo pode ser formada da seguinte forma: 1) um todo sintático complexo é igual a um parágrafo; 2) o parágrafo inclui vários inteiros sintáticos complexos; 3) um todo sintático complexo é dividido em parágrafos.

O primeiro tipo de relacionamento é típico de textos informativos. É especialmente necessário para o leitor despreparado (livros didáticos para alunos juniores). Em prosa artística e jornalística, confere ao texto leveza, clareza, transparência e, em alguns casos, dinamismo.

O segundo tipo de relação fala da necessidade de perceber a informação não |> articulada, mas como um todo. Isso é típico para raciocinar sobre relacionamentos complexos e multidimensionais entre pessoas, fenômenos, eventos ou sobre fenômenos e eventos inseparáveis. Em textos literários, “história dentro de uma história”, sonhos, memórias, etc., geralmente são apresentados em um parágrafo para destacar sua natureza intersticial.

A divisão de um todo sintático complexo em parágrafos (o terceiro tipo de relacionamento), a separação de qualquer frase dele leva ao fato de que a parte destacada da estrofe em prosa adquire um significado especial. Veja, por exemplo, o final da história "Bispo" de A.P. Chekhov:

Um mês depois, um novo bispo vigário foi nomeado e ninguém se lembrava do reverendo Peter. E então completamente esquecido. E só a velha, a mãe do falecido, que agora é um octeto com seu genro, diácono em uma cidade remota do distrito, quando saiu à noite para encontrar sua vaca e conheceu outras mulheres no pasto, começou a falar dos filhos, dos netos, do que tinha filho, bispo, e ao mesmo tempo falava timidamente, temendo que não acreditassem nela ...

E, de fato, nem todos acreditaram nela.

A última frase está intimamente relacionada com a anterior; além disso, nem poderia ser uma frase independente, mas parte da anterior complexa. Mas em Chekhov não é apenas separado, separado da frase anterior sintaticamente e semanticamente conectado a ela, mas também é a única frase do novo parágrafo. O isolamento e a autonomia no texto aumentam muito o volume semântico dessa frase em relação ao que ela teria como parte de um parágrafo igual a um todo sintático complexo.

A divisão do texto em parágrafos determina tanto o tom geral da narração quanto a semântica específica e o conteúdo expressivo de suas partes individuais. Compare, por exemplo, a diferente divisão em parágrafos de um trecho de "As Aventuras de Tom Sawyer", de Mark Twain, conforme interpretado por diferentes tradutores:

E então Becky, passando pela mesa da professora, que ficava não muito longe da porta, percebeu que a chave estava saindo da fechadura! Poderia um evento tão raro ter sido perdido? Ela olhou em volta, não uma alma ao redor. Um minuto depois ela estava segurando o livro em suas mãos. O título "Anatomia", obra do professor Fulano, não lhe explicava nada, e ela começou a folhear o livro. Logo na primeira página, ela se deparou com uma figura lindamente desenhada e pintada

pessoa nua. Naquele momento, uma sombra caiu sobre a página: Tom Sawyer apareceu na porta e olhou para a foto com o canto do olho. Bekkn fechou o livro apressadamente, mas inadvertidamente rasgou a foto no meio. Ela colocou o livro na caixa, virou a chave e começou a chorar de vergonha e aborrecimento (traduzido por K. Chukovsky).

E assim, passando pelo púlpito, que ficava perto da porta, Becky percebeu que a chave estava saindo da gaveta. Foi uma pena perder esse momento. Ela olhou em volta e viu que não havia ninguém por perto, e no momento seguinte o livro já estava em suas mãos. O título da primeira página, "Anatomia" do professor Fulano, não lhe dizia nada, e ela começou a folhear o livro. Ela imediatamente ficou muito Foto legal, tudo em cores: uma pessoa completamente nua.

Naquele momento, uma sombra caiu sobre a página – Tom Sawyer estava parado na porta, espiando o livro por cima do ombro dela. Na pressa de fechar o livro, Becky puxou-o para si e, sem sucesso, rasgou a página no meio. Ela jogou o livro na caixa e começou a chorar de vergonha e aborrecimento (traduzido por N. Daruzes, 1953)

Devido à divisão diferente em parágrafos, a ênfase nas traduções muda significativamente. Na primeira passagem, uma heroína é Becky, e Tom é dado em sua percepção, na segunda, dois atores. Tom é dado como um herói independente: ele se torna o culpado do que aconteceu. A seleção do segundo parágrafo e, consequentemente, o aparecimento do segundo personagem ativo dramatizam a ação.