Victor Toporov O que são vocês, compatriotas? Viktor Toporov - Rotação rígida, ele se recusou categoricamente a imprimi-los durante sua vida, embora tenha lido de boa vontade em um círculo amigável - e legado para fazer isso após a morte
Como estudante do ensino médio, recebia regularmente ensaio escolar uma marca dupla de 1/5 - "um" na literatura e "cinco" na escrita russa. Isso foi chamado, respectivamente, de "conteúdo" e "alfabetização".
Até que um dia ele foi premiado - para a próxima “magnum opus” do tamanho apenas da coluna “look” - 1/1 marcas ...
Inna Gavrilovna! Fiquei indignado. - Quanto ao “conteúdo”, tudo está claro para mim. Mas o que há de errado com minha "alfabetização"? Eu tenho erros?
Você realmente não comete erros, Vitya, - o professor me respondeu judiciosamente. - Mas aqui estava eu pensando: com um "conteúdo" hooligan como sempre em seus escritos, de que tipo de "alfabetização" podemos falar?
Inna Gavrilovna estava, é claro, certa - se não como professora de língua e literatura russa, pelo menos como professora sábia pela vida na sociedade soviética.
E então, a esse respeito, quase nada mudou.
Porque mais tarde - a rigor, toda a minha vida - foi exatamente e só assim: no começo eu recebia uma nota sabiamente ponderada de 1/5, e a partir de um certo momento (quando eu estava especialmente “entendendo”) eles se extraviou por alguns absurdos 1/1.
E para a próxima pergunta: “Eu cometo erros?” toda vez que me respondiam com imperturbável arrogância: "Você realmente não comete erros, mas mesmo assim" ...
E esse “no entanto” involuntariamente traz à mente mais uma história - não quarenta e cinco anos atrás, mas trinta e cinco anos atrás.
Decidi então ingressar no comitê sindical de escritores, mas meus colegas mais antigos do Sindicato dos Escritores, cujo trabalho eu já havia conseguido não tanto criticar quanto ridicularizar (oralmente; então, é claro, eles não me publicaram como crítica), firmemente decidido a recusar-me até mesmo esse patético reconhecimento profissional.
Mas fazer isso diretamente foi, claro, um pouco envergonhado, porque eu já era amplamente - e ruidosamente - publicado como poeta-tradutor.
Veja, Viktor Leonidovich, - explicou-me o presidente desta organização obscura, - fizemos uma inspeção aqui e descobrimos que idade Média membros do comitê sindical - sessenta e dois anos. Por isso, fomos recomendados para rejuvenescer drasticamente a equipe. Portanto, não podemos aceitá-lo.
Então?... Mas eu tenho vinte e sete!
No entanto…
Bem, mas agora tenho apenas esses sessenta e dois anos sacramentais, e nada mudou desde então: ainda não cometo erros, mas com esse "conteúdo hooligan" não se fala em "alfabetização", como sempre , não funciona.
A menos que, tendo finalmente se tornado insolentes ao longo dos anos, meus oponentes agora, às vezes, também falem sobre meu “analfabetismo”.
Mas isso é besteira!
Meu problema não é o escandaloso do conteúdo de minhas publicações: na maioria das vezes não são eles que são escandalosos, mas os acontecimentos e as obras literárias, cuja avaliação e análise estou fazendo, os costumes literários são escandalosos em si mesmos.
Meu problema não está na nitidez de tom supostamente inaceitável: um cavalheiro, você sabe, nunca ofende ninguém sem querer.
As mulheres na Rússia, como você sabe, não dão, mas "se arrependem". Mas um crítico literário não pode "ter pena" de ninguém - a menos, é claro, que seja uma mulher.
E a questão não é que você vai se arrepender, mas não vai (simplesmente não é o caso - e o método da piedade mútua, é a polinização cruzada, floresceu em todos os lugares).
O fato é que você vai se arrepender - e outro crítico vai se arrepender, e um terceiro - e só o leitor não vai se arrepender.
Ou melhor, ele vai se arrepender de, como o último tolo, ter ouvido sua recomendação obviamente desonesta.
Com pena do escritor, você se torna desonesto com o leitor.
E com o escritor de quem você teve pena também.
Bem, e, claro, com seus colegas de pena, de quem por algum motivo você não se arrependeu.
O crítico literário deve ser leal ao leitor, não ao escritor.
Um crítico literário fiel a um escritor não é um crítico, mas um servo literário.
Embora, é claro, eu não possa deixar de admitir que muito do que faço - e honestamente - é feito com irritação.
Ou melhor, antes do previsto, percebido por muitos como um agravo e até abuso (este último, porém, nada mais é do que uma calúnia).
Meu problema está na natureza de minhas habilidades no campo da crítica literária, que se tornou para mim uma vocação parcial.
Na literatura, não sou o Doutor Jivago. E certamente não um bom médico Aibolit. Eu sou o Dr. House.
Minha especialidade é o diagnóstico precoce.
Diagnósticos avançados.
E apenas por esse motivo, o diagnóstico é objetivamente escandaloso.
Aparência aparentemente florescente neste ou naquele ramo (ou pessoa) da literatura doméstica, e eu digo: "Para o necrotério!"
É até possível que às vezes eu ainda escorregue erros. Mas isso não é provável.
Claro, eles não concordam comigo. Eles se ofendem comigo. Eles me odeiam.
Mas, se o médico disse: “Para o necrotério!”, Significa - para o necrotério.
Avdotya (Dunya) Smirnova deve ser reconhecido como um dos beneficiários indiscutíveis do ano literário que terminou. Verdade, em conjunto.
No início do verão - uma coleção de roteiros de filmes, e depois - três histórias na antologia "Literary Cubes".
Final da primavera - o filme "Comunicação".
Bem, a televisão "School of Scandal" ao longo do ano.
Com isso, talvez, vamos começar. Nunca fui fã do programa - de formato insidioso, por assim dizer, objetivo, indistinto público-alvo e, para dizer o mínimo, apresentadores ambíguos (e desiguais entre si) - ainda não se tornaram um.
No entanto, uma metamorfose curiosa e sintomática está ocorrendo: permanecendo ela mesma por vários anos, a Escola do Escândalo, até por isso, parece cada vez melhor no contexto da degradação geral da TV nacional.
Adquirindo aos poucos o status de uma espécie de “cabine de publicidade” (uma das poucas).
“Permanecendo ela mesma por vários anos, a Escola do Escândalo, mesmo que apenas por causa disso, parece cada vez melhor no contexto da degradação geral da TV doméstica”
A verdadeira liberdade de expressão, claro, também não cheira aqui, mas mesmo assim, no âmbito do programa, ouvem-se palavras (e nomes) no ar, não tanto proibidas (ninguém aqui ainda proíbe nada), mas por o “editor interno” (também conhecido como covardia profissional e cívica) é um tabu.
Apoiado (com um olho inevitável na consciência falha de ambos os apresentadores) e o nível intelectual de reuniões que imitam o passado e, de fato, a cozinha.
A redistribuição de papéis na própria “Escola” também é interessante.
Se antes Tatyana Tolstaya, com seu pesado aplomb da neta do "conde soviético" e o famoso escritor da era da estagnação tardia, estava definitivamente na liderança (e praticamente a solista), agora Dunya Smirnova realmente toca o "primeiro número" . Como o único dos dois "fofoqueiros" que pode, senão ouvir, pelo menos ouvir a argumentação do interlocutor.
Enquanto Tolstaya "entende" apenas quando se interessa por si mesma, ou seja, cada vez menos.
Não posso deixar de me lembrar de uma história curiosa que aconteceu alguns anos atrás, quando conheci pessoalmente Tatyana Nikitichnaya.
“Boa poesia”, disse Tolstaya pensativo. - Só não entendi porque - "ai"? “Bem, você pode, claro, dizer o seguinte: “Os gordos são talentosos e prolíficos, como você pode ver, Viva, usando o exemplo de Nikita!” eu brinquei.
“Na verdade, é muito melhor assim”, Tolstaya respondeu sem o menor traço de ironia.
Nos últimos seis meses, tive a oportunidade de falar duas vezes em eventos literários com Smirnova. E nas duas vezes ela envergonhada (atuou ou não - na minha opinião, não importa) anunciou ao público que entendia: as pessoas a ouvem não como escritora, mas como estrela de TV. Já é muito entender isso sobre você, mas ela conseguiu pronunciá-lo em público, talvez ela sozinha.
De qualquer forma, a redistribuição de papéis na "Escola ..." ocorreu em mais uma direção. Parece que o programa em si já foi concebido principalmente para apoiar a crescente fama literária de Tolstoi com aparições regulares na caixa, mas agora "Escola ..." trabalha objetivamente para a crescente fama literária de Smirnova, e a crescente, em meu opinião, é completamente merecido.
É verdade que é difícil para mim falar sobre The Connection: li o roteiro apenas até o meio e o filme sobreviveu apenas pelos primeiros quinze minutos.
E não porque seja tão ruim (ou apenas ruim), mas não é meu, absolutamente não é meu. Mesmo um duplo adultério por duas capitais, imagino de uma forma completamente diferente.
É verdade que amigos de quarenta anos de "ambos os sexos" me disseram que eles - parte do roteiro, parte do filme, parte de ambos - foram fisgados.
Três histórias de Smirnova em "Cubos", ao contrário, me surpreenderam agradavelmente. E um deles - "Ilyin tentou muito" - já consegui "indicar" em "Vzglyad" para o título de "melhor história do ano".
Alguém Ilyin, descaradamente explorado por amigos como um assistente sem problemas (no sentido emocional, antes de tudo), cansado do vampirismo universal, comete suicídio. Mas só então, para descobrir: e no outro mundo ele é dominado por pedidos e conversas irritantes ... Uma história sintomática para o co-apresentador da "Escola do Escândalo", não é? E está escrito com desleixo deliberado, nada sem brilho.
Ensaios e resenhas do período do "glamour inicial", coletados no livro e com os estigmas ideológicos correspondentes ("Dê-me o meio!" - o slogan geral do início do "Kommersant", três "Capitais", o então e o atual " Afisha" - é isso que você tem que dar na montanha "Meio"), depois de alguns anos se transforma em uma espécie de "Diário de Duni S.", que os tios malvados obrigaram a se envolver em jornalismo brilhante:
“Caros editores!
O encanto discreto da auto-ironia (embora, talvez, fingida) é um tanto semelhante ao sucesso comparativo da “Escola do Escândalo”: quanto menos essa qualidade inegavelmente louvável se infiltra em nossa arte, mais - e cada vez mais encorajadora - atenção ela atrai. atrai.
Nós estamos em igualmente cansado tanto da seriedade, misturada com uma auto-estima titânica, quanto da ironia agressiva, misturada a ela.
E aqui é apropriado comparar Avdotya Smirnov não apenas e não tanto com Tatyana Tolstaya, mas com mais uma beneficiária do ano passado (e também em conjunto) - Tatyana Moskvina.
Publicitária apaixonada e escritora não menos apaixonada da vida cotidiana, Moskvina em folhetins e ensaios, em teatro e crítica de cinema, em romances e peças com roteiros de filmes, em poemas e canções e na imagem televisiva de Tanya Pravdyuchka (o programa Itozha do Canal STO de São Petersburgo) salta destemidamente para o ringue, mesmo contra Mohammed Ali, mesmo contra os dois irmãos Klitschko ao mesmo tempo. Ou mesmo contra a própria Valentina Ivanovna Matvienko - e heroicamente fica de pé por um minuto e meio a dois minutos, após o que ela novamente corre para a batalha e luta em russo - nem mesmo para um nocaute, mas até a última gota de sangue.
Avdotya Smirnova, ao contrário, conhecendo sua categoria de peso - o peso da pena - entra no ringue verbal não para lutar e nem para boxear, mas para esgrimir (e nem mesmo para esgrimir, mas para provocar) - e, portanto, vence pontos.
Uma vitória, embora não incondicional, mas não forçada e, o mais importante, não denunciada.
Viktor Toporov
Olhando para o avô bem-humorado de barba grisalha exuberante, não se pode acreditar que esta seja a tempestade do mundo literário Viktor Toporov, cuja caneta nem é uma baioneta, mas um bisturi cirúrgico, com o qual ele disseca a sangue frio o literário comunidade. E quem vai gostar quando o abrirem, puxando para a luz do dia o interior desagradável e até acompanhando esse procedimento com gracejos cáusticos e comparações saborosas? Portanto, na oficina do escritor, as atividades de Toporov são avaliadas de várias maneiras. O filólogo Gleb Morev escreve que os artigos do odioso crítico, “trabalhando em nosso campo de provocação primitiva”, foram inicialmente presos por escândalo, e o escritor, ao contrário, considera Toporov “um dos poucos críticos que justificam a existência de este workshop em princípio.” Boris Strugatsky em 1993 disse em seus corações: “Nosso problema não é que exista tal Toporov, e nem mesmo que ele escreva. O problema é que não há outro Toporov que explique que tudo o que foi escrito por Toporov está errado.”
Mas esta é a opinião dos escritores que ficam duros com Viktor Leonidovich. E para meros mortais ler Belinsky of Our Days é interessante e informativo: a cultura, a erudição, a ironia do autor fazem dele um dos publicitários mais populares. Em artigos políticos, Toporov faz uma avaliação precisa da realidade russa. Seus livros são um guia para a literatura moderna, com sotaques claros e rótulos impiedosos. Ao contrário da maioria dos colegas na loja do escritor, Toporov admite honestamente que a crítica é uma ocupação extremamente subjetiva e quantos críticos - tantas opiniões.
"Assassino Literário" Victor Toporov nasceu em Leningrado em 1946, formou-se na Universidade Estadual de Leningrado em filologia germânica. Desde 1972, suas traduções de alemão e poesia inglesa, bem como artigos críticos sobre literatura estrangeira. Desde 1987 atua como crítico de literatura moderna, desde 1990 como observador político. De 2000 a 2005, chefiou a editora Limbus Press, sendo substituído por um escritor neste cargo.
"O Poderoso Chefão" do Prêmio Literário de Moda Best-seller Nacional.
Membro do Sindicato dos Escritores da URSS e do Sindicato dos Escritores de São Petersburgo, Acadêmico da Academia de Literatura Russa Moderna.
“Há muito tempo nossa literatura não influencia em nada e poucos se interessam. Nesse contexto, os filípicos ardentes de Viktor Toporov me dão, talvez uma sensação ilusória, mas importante para mim, de que algo extraordinariamente significativo ainda está acontecendo nela, já que ela é capaz de evocar uma paixão tão forte e genuína. Toporov é talvez o último dos lutadores clandestinos que permaneceu fiel aos preceitos de sua juventude. Ele não reconhece a decência, pois no ambiente de onde saiu era considerado indecente. Sim, ele está com raiva, mas sem predadores, os herbívoros estão ameaçados de extinção. A linguagem não se atreve a chamar seu tribunal de imparcial, mas seus vícios estão sempre na conta de Hamburgo. Ele pode ser censurado pela inadmissibilidade do tom, mas não por falhas de gosto. Ele não recebe salário, não serve em lugar nenhum e não é obrigado a se encaixar em nenhum formato que não seja o seu. (
Em 9 de agosto de 2016, V. L. Toporov, poeta, tradutor, editor, participante apaixonado e tendencioso do processo literário russo, poderia completar 70 anos
Texto: Mikhail Wiesel/Ano da Literatura.RF
Foto do filólogo LJ
V. L. Toporov(1946 - 2013) durante toda a sua vida traduziu prosa e poesia do inglês e Alemão. Não surpreendentemente, ele também escreveu poesia original. Surpreendentemente diferente: o que
ele se recusou categoricamente a imprimi-los durante sua vida, embora tenha lido de boa vontade em um círculo amigável - e legado para fazer isso após sua morte.
Portanto, a introdução ao primeiro livro de poemas e traduções de Viktor Toporov "Viva o mundo sem mim!"(o título é emprestado da última entrada deixada por Toporov no Facebook), escrito por sua filha, começa com as palavras: "Quanto mais tarde este livro saiu, melhor."
Mas ela apareceu quando ela apareceu. Morte súbita Victor Leonidovich 21 de agosto O ano de 2013 acabou por ser um choque não só para os seus muitos amigos e alunos (para simplificar, vamos designar os seus amigos que são filhos e filhas em idade), mas também para os igualmente numerosos malfeitores (para não dizer "inimigos") que não poderia perdoá-lo categórica, às vezes até mesmo deliberada falta de vontade de cumprir as regras geralmente aceitas de decência literária, instinto bestial de falsidade e conjuntura, envolto em vestes de progressividade e relevância.
A comunidade literária perdeu um espelho que poderia não apenas insinuar, mas dizer em texto simples que alguém tem uma “cara torta”, como diz o conhecido ditado.
O prêmio National Bestseller, inventado por ele quando era editor-chefe da editora Limbus-Press, e vai permanecer. permanecerá “milhares de linhas de Blake e Bredero, expressionistas alemães e austríacos, em uma palavra, apenas o suficiente para ser aceito na União dos Escritores Soviéticos dez vezes, aproximadamente tantas vezes na recepção que ele foi reprovado miseravelmente por colegas invejosos”, de acordo com o site líder "Age of Translation" Evgeny Vitkovsky. E agora os poemas originais do poeta Viktor Toporov também serão colocados em circulação.
Textos e capa fornecidos pela editora Limbus-Press
A Horda não dorme até que os cãs se deitem.
Afinal, toda a Horda é a vanguarda.
Amanhã estaremos, galera, sem vida.
E agora durma enquanto os cãs dormem.
Eles se sentaram com os príncipes ontem.
Em seis tendas, koumiss corria como um rio.
Carcaças de cordeiro, tiro gordo, girado.
E só no sétimo ficaram tristes, fechando-se.
A noite chegou - tártaro, querido.
A lua entrou, como uma dama, em sua palma.
Por que você está rindo, meu cavalo, sem saber o caminho?
Ainda não é sangue, não é tempo, não é fogo.
Você, garota, seja gentil comigo na estrada.
Nisto estamos, incansáveis.
Lá, em Rus', não voltou a ser sereno.
Oh, filho da puta, como podemos subjugá-los!
Vamos correr para o campo aberto com um geek honesto.
E encontramos apenas um grito fútil.
Na Europa, eles conhecem o mongol selvagem.
Só em Rus' se sabe o quão selvagem é.
É, claro, castelos de pedra.
Vigilantes, regimentos sobressalentes.
Vamos cortar, vamos cortar, vamos destruir sem piedade.
Vamos queimar o país do Vístula ao Oka.
Não peça brincos de tal caso.
Não espere por pano, cadela ou vacas.
Eu volto, ok. Uau, foda-se
E podkhanyata chutou dos tapetes.
1981
Georg Game
(1887–1914)
DANADA PARA AS GRANDES CIDADES
1
Coroado com uma cabeça morta
E com uma bandeira preta os portões brancos
Dissolva silenciosamente. alvorecer,
O amanhecer é inundado com luz miserável,
Uma imagem terrível é visível atrás deles:
Chuva, esgoto, entupimento e muco,
Rajadas de vento e fumaça de gasolina
Eles se fundiram em um turbilhão de raios silenciosos.
E, flácidos e monstruosos volumes,
Os seios nus da cidade jazem
Em pontos empoeirados - até a janela -
E respire a ferrugem do céu e trema.
E - cabines abandonadas durante a noite -
Aos raios da lua, só que mais nitidamente negra,
ídolos de ferro congelados,
Em uma fuga sem sentido dirigida.
(Ao longo da rua nas manchas carecas do amanhecer
Mulher Vrashkachku, tocada pelas cinzas,
Vagando sob a vaia do clarinete -
É interpretado por um anão possuído por um demônio.
Atrás dela, como uma corrente, uma multidão se arrasta
Homens silenciados,
E o anão joga bêbado e sangrento -
Babuíno manco de barba grisalha.
Rio abaixo, nos salões e nas redes,
Nos antros da escuridão e no crepúsculo das cavernas,
No lixão das ruas, nas fossas e pântanos,
Onde a noite é como o dia, e o dia é como a meia-noite, senhor, -
Brilha como um riacho dourado, depravação.
A criança, sugando, afunda os dentes no peito.
O velho, gritando, subiu na bunda da menina,
Queimado pelo desejo de vibrar -
Como uma borboleta sobre um arbusto. Acima da rosa
Bate o sangue do útero. Sodoma está chegando.
A virgindade é morta por uma pose indecente,
A língua sangrenta de uma velha.
No delírio do amor, na câmara de tortura,
Como aqueles chamados por Hermes,
Eles estão tremendo, a espuma voa dos lábios -
E a canção sobe ao céu, -
E os enche com a tinta da vergonha.
E eles sobem, atrás do cadáver está um cadáver.
Ao som de uma flauta. A dor está matando-os
Abutres com um movimento dos lábios.)
VICTOR TOPOROV
1946, Leningrado - 2013, São Petersburgo
Por educação, ele é um germanista. Se os tradutores tivessem uma divisão tradicional em gerações, Toporov provavelmente teria sido um “anos setenta” - só que essa palavra soa selvagem e não significa nada, nos anos setenta apenas alguns foram autorizados a traduzir poesia séria e principalmente através dos últimos volumes das antologias BVL. Milhares de linhas de Blake e Bredero, expressionistas alemães e austríacos - em uma palavra, apenas o suficiente para ser admitido dez vezes no Sindicato dos Escritores Soviéticos - quase o mesmo número de vezes na recepção em que foi reprovado miseravelmente por colegas invejosos. O fato é que o prolífico Toporov foi publicado de boa vontade em Moscou, e a cidade de Leningrado não o perdoou. Bem, na era pós-soviética, Toporov publicou livros do autor de traduções de Gottfried Benn, W. H. Auden, Sylvia Platt e muito mais, eles não são perdoados agora por representantes da juventude; ela está com raiva, exceto o inglês, ela tenta não saber outras línguas, enfim, tudo sempre foi assim, e continuará sendo. Na virada do milênio, Toporov tornou-se editor-chefe da editora Limbus e se distanciou um pouco da tradução poética.
Fonte: www.vekperevoda.com
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- (n. 1946) Rod. em Leningrado na família de um advogado. Graduado em filosofia. f t Universidade Estadual de Leningrado (1969). CH. editor da Limbus Press (desde 2000). Publica como poeta, tradutor e crítico de literatura estrangeira (desde 1972) e moderna. russo literatura (desde 1987), bem como ... ... Grande enciclopédia biográfica
Para obter uma lista de portadores conhecidos de mulheres, consulte Toporova. Toporov é um sobrenome russo. Portadores de machados conhecidos, Adrian Mitrofanovich (24 de agosto (5 de setembro) 1891 23 de julho de 1984) escritor soviético, crítico literário, publicitário, educador, professor, ... ... Wikipedia
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livros
- Todo mundo mata os entes queridos, Viktor Leonidovich Toporov. A coleção inclui obras selecionadas do mestre da tradução poética Viktor Leonidovich Toporov. Entre os poemas de poetas ingleses, alemães, holandeses e americanos, há aqueles que ...
- Rotação rígida, Toporov Viktor Leonidovich. O livro inclui artigos selecionados e folhetins de Viktor Toporov, o autor cult de ambas as capitais, províncias russas e no exterior, para 2003-2006 ...