Como descrever a natureza, como os clássicos?

Escrito sobre este assunto guias de estudo, monografias, artigos que fornecem exemplos, falam detalhadamente sobre os meios de linguagem, técnicas, formas de retratar a natureza na literatura, mas os autores continuam a fazer a pergunta. Por que? Porque na prática não é tão fácil de entender, mas COMO tudo isso funciona?

Na minha opinião, uma comparação “passo a passo”, à qual recorrerei em meu artigo, pode ajudar.

Devo dizer desde já que os escritores, como os artistas, podem ser retratistas, pintores de batalha, pintores de paisagens, de pintores de paisagens - pintores marinhos, etc. Condicionalmente, é claro.

Talvez você seja bom em cenas de batalha, então não deva se prender a descrições de paisagens, é bem possível sobreviver com características precisas e compreensíveis: “o céu escureceu”, “começou a chover”, “manhã ensolarada” e breve. Com alguns toques, indique a época do ano, a hora do dia, o local da ação, clima e observe-os mudar à medida que a história avança. Via de regra, isso é suficiente para o leitor entender o que, onde e em que circunstâncias está acontecendo.

Se você quer que a paisagem não seja apenas um pano de fundo, mas um fundo “falante”, um personagem especial da obra (talvez o principal), que pode desempenhar um papel especial e ocupar um lugar especial na trama, então, de Claro, você precisa aprender com os clássicos.

Quero oferecer a você um jogo de estudo, você entenderá o princípio e poderá fazer você mesmo uma comparação passo a passo.

Portanto, temos três pequenos trechos das histórias de famosos escritores de paisagens - Turgenev, Prishvin, Paustovsky.

As passagens têm três coisas importantes em comum:

1. A história é contada na 1ª pessoa.

2. O mesmo tema: começa a manhã de outono.

3. Todos ou alguns atributos do outono: uma característica de luz, céu, queda de folhas, brisa, pássaros.

Vamos apenas lê-los com atenção. Ao ler, você pode notar algo especial, na sua opinião, para cada autor.

№ 1

Eu estava sentado em um bosque de bétulas no outono, por volta da metade de setembro. Desde a manhã caiu uma chuva fina, às vezes substituída por um sol quente; o tempo estava irregular. O céu estava agora todo nublado com nuvens brancas soltas, então de repente clareou em alguns lugares por um instante, e então por trás das nuvens abertas um azul apareceu, claro e terno, como um lindo olho. Sentei-me, olhei em volta e ouvi. As folhas farfalharam um pouco sobre minha cabeça; podia-se dizer por seu barulho que estação era então. Não era a emoção alegre e risonha da primavera, nem o sussurro suave, nem a longa conversa do verão, nem a tagarelice tímida e fria. Final de Outono mas apenas uma conversa sonolenta e quase inaudível. Um vento leve soprou um pouco acima dos topos. O interior do bosque, úmido pela chuva, mudava constantemente, conforme o sol brilhava ou estava coberto por uma nuvem; ela então se iluminava por toda parte, como se de repente tudo nela sorrisse: os troncos finos de bétulas não muito frequentes de repente ganhavam um delicado reflexo de seda branca, as pequenas folhas caídas no chão de repente se tornavam coloridas e iluminadas com ouro puro, e os lindos caules de samambaias altas e encaracoladas, já pintadas em sua cor de outono , semelhante à cor de uvas maduras, brilhavam, infinitamente confusos e se cruzando diante de meus olhos; então, de repente, tudo ao redor tornou-se ligeiramente azul: as cores brilhantes desapareceram instantaneamente, as bétulas ficaram todas brancas, sem brilho, brancas, como neve recém-caída, que o raio frio do sol de inverno ainda não havia tocado; e furtivamente, dissimuladamente, a mais ínfima chuva começou a se espalhar e sussurrar pela floresta. A folhagem das bétulas ainda estava quase toda verde, embora tivesse empalidecido visivelmente; só em alguns lugares ficava sozinha, jovem, toda vermelha ou toda dourada, e era preciso ver como ela brilhava ao sol quando seus raios de repente abriam caminho, deslizando e variegados, através de uma rede frequente de galhos finos que acabavam de ser lavado pela chuva cintilante. Nem um único pássaro foi ouvido: todos se abrigaram e ficaram em silêncio; só ocasionalmente a voz zombeteira do chapim tilintava como um sino de aço.

№ 2

Folha após folha cai da tília no telhado, qual folha voa como um pára-quedas, qual mariposa, qual engrenagem. E enquanto isso, aos poucos, o dia abre os olhos, e o vento levanta todas as folhas do telhado, e elas voam para o rio em algum lugar junto com as aves migratórias. Aqui você fica na praia, sozinho, coloca a mão no coração e voa para algum lugar com a alma, junto com os pássaros e as folhas. E assim é triste, e tão bom, e você sussurra baixinho: - Voe, voe!

O dia demora tanto para acordar que, quando o sol sai, já jantamos. Regozijamo-nos com um bom dia quente, mas não esperamos mais a teia de aranha voadora do verão indiano: todos se espalharam e os guindastes estão prestes a voar, e aí estão os gansos, as gralhas - e tudo vai acabar.

№ 3

Acordei numa manhã cinzenta. A sala estava cheia de uma luz amarela constante, como se fosse uma lâmpada de querosene. A luz vinha de baixo, da janela, e iluminava o teto de toras com mais intensidade.

A estranha luz, fraca e imóvel, era diferente do sol. Eram as folhas brilhantes do outono. Durante a noite longa e ventosa, o jardim derramou folhas secas, elas se amontoaram ruidosamente no chão e espalharam um brilho opaco. Desse esplendor, os rostos das pessoas pareciam bronzeados e as páginas dos livros sobre a mesa pareciam cobertas por uma camada de cera.

Assim começou o outono. Para mim, veio imediatamente esta manhã. Até então, eu mal notava: ainda não havia cheiro de folhas podres no jardim, a água dos lagos não ficou verde e a geada ardente ainda não caiu de manhã no telhado de tábuas.

O outono chegou de repente. É assim que um sentimento de felicidade vem das coisas mais discretas - de um apito distante de um barco a vapor no rio Oka ou de um sorriso aleatório.

O outono veio de surpresa e tomou conta da terra - jardins e rios, florestas e ar, campos e pássaros. Tudo imediatamente se tornou outonal.

Todas as manhãs no jardim, como numa ilha, reuniam-se aves migratórias. Assobiando, guinchando e coaxando, houve uma comoção nos galhos. Só durante o dia o jardim ficava quieto: pássaros inquietos voavam para o sul.

A queda das folhas começou. As folhas caíam dia e noite. Eles então voaram obliquamente ao vento e se deitaram verticalmente na grama úmida. As florestas garoavam com uma chuva de folhas que caíam. Essa chuva já dura semanas. Somente no final de setembro os bosques foram expostos e, através do matagal de árvores, a distância azul dos campos comprimidos tornou-se visível.

Certamente você notou comparações interessantes, epítetos vívidos, outra coisa ...

Observe que, embora as descrições sejam em 1ª pessoa, os narradores estão cumprindo sua tarefa. Comparar:

Esse boa recepção, não só para entender - de que pessoa você precisa escrever - mas também para definir a tarefa do autor para o narrador a fim de transmitir a ideia.

Por alguma razão, muitas pessoas acreditam que não há ideia especial na descrição da natureza, exceto a transferência da própria natureza, mas nosso exemplo mostra que ela não apenas existe, mas deveria existir, o que distingue um texto do outro.

Epítetos, comparações, etc. são obrigatórios. É amplamente aceito que a paisagem de outono, suas cores devem ser transmitidas por epítetos de "cor", imitando as "florestas vestidas de vermelho e dourado" de Pushkin.

Mas e os clássicos? E eles têm isso:

Como assim? Em Paustovsky, as cores não desempenham nenhum papel especial, embora a cor esteja incluída no título. Prishvin não os tem. Mesmo em Turgenev, onde o herói é um contemplativo e deve transmitir toda a beleza, a cor é mencionada apenas dez vezes, e em dez o branco é quatro vezes, a cor transmite a ação duas vezes, uma é expressa por um substantivo, duas são muito condicionais e apenas “vermelho” não causa nenhuma dúvida.

Ao mesmo tempo, o leitor sente e "vê" claramente todas as cores do outono.

Cada clássico tem sua própria recepção.

Turgenev adora comparações indiretas e diretas "transversais":

● "...por causa das nuvens abertas, o azul apareceu, claro e suave, como um belo olho."

● "... troncos finos de bétulas não muito frequentes de repente adquiriram um suave reflexo de seda branca ..."

● "...belos caules de samambaias altas e encaracoladas, já pintadas em sua cor de outono, semelhante à cor de uvas maduras, podiam ser vistas, infinitamente confusas e cruzadas diante de meus olhos..."

Em Paustovsky, as comparações diretas costumam aproximar o objeto do sujeito, ou seja, o atributo do outono aos atributos da vida humana:

● "A sala estava cheia de uma luz amarela constante, como se fosse uma lâmpada de querosene."

● "A partir desse esplendor, os rostos das pessoas pareciam bronzeados e as páginas dos livros sobre a mesa pareciam cobertas por uma camada de cera."

Porém, para Paustovsky é mais importante mostrar a rapidez do que está acontecendo, a felicidade inesperada do espaço de outono, como um novo horizonte para uma pessoa.

Prishvin, por outro lado, escolhe um certo “centro”, “núcleo”, em torno do qual se forma a imagem da manhã de outono. Nesta passagem, é "fuga". Palavras com a mesma raiz soam nove vezes, não sendo uma tautologia de forma alguma, mas um desenho, criando um padrão de tempo rápido de outono.

Vejamos outros atributos de outono dos clássicos, familiares a todos. Você verá que as técnicas acima são repetidas aqui.

	É. Turgueniev	MILÍMETROS. Prishvin	KG. Paustovsky
Folhas	A folhagem das bétulas ainda estava quase toda verde, embora tivesse empalidecido visivelmente; só em alguns lugares ficava sozinha, jovem, toda vermelha ou toda dourada, e era preciso ver como ela brilhava ao sol quando seus raios de repente abriam caminho, deslizando e variegados, através de uma rede frequente de galhos finos que acabavam de ser lavado pela chuva cintilante.	Folha após folha cai da tília no telhado, qual folha voa como um pára-quedas, qual mariposa, qual engrenagem.	As folhas caíam dia e noite. Eles então voaram obliquamente ao vento e se deitaram verticalmente na grama úmida. As florestas estavam chuviscando com uma chuva de folhas caindo. Essa chuva já dura semanas.
pássaros	Nem um único pássaro foi ouvido: todos se abrigaram e ficaram em silêncio; só ocasionalmente a voz zombeteira do chapim tilintava como um sino de aço.	Regozijamo-nos com um bom dia quente, mas não esperamos mais a teia de aranha voadora do verão indiano: todos se espalharam e os guindastes estão prestes a voar, e aí estão os gansos, as gralhas - e tudo vai acabar.	Peitos estavam agitados no jardim. O grito deles era como vidro quebrando. Eles penduraram de cabeça para baixo nos galhos e espiaram pela janela sob as folhas de bordo.

Os clássicos veem a mesma coisa que todas as pessoas veem no outono, sempre adotam esse geral (até padrão), mas o transmitem à sua maneira.

Você pode, é claro, não usar o geral, mas esteja preparado para o fato de que nem todos os leitores perceberão o seu outono, se é que o reconhecerão.

Porém, se tudo se limitasse apenas a isso, não reconheceríamos o autor pelo estilo.

O estilo é feito de recursos especiais (podem ser vários), que se repetem de história em história, amados pelos autores, cheios de um significado especial - isso já é um talento.

Em Paustovsky, essas são construções com “não”, você mesmo pode calcular quantas partículas e prefixos “não” no texto: “A estranha luz - fraca e imóvel - era diferente do sol”.

Outro oxímoro: "geada ardente".

E, claro, contrastes: queda de folhas/chuva, chegada do outono/felicidade inesperada, etc.

Para Prishvin, este é um diálogo interno, uma fusão da natureza e do homem: “... coloque a mão no coração e voe para algum lugar com a alma, junto com pássaros e folhas”.

Detalhes “falando”, personificações: “teia de aranha voadora de verão”, “dia abre os olhos”, folha “voa como um pára-quedas” ...

Turgenev tem uma técnica “matryoshka”, quando as imagens são colocadas em camadas e criam uma imagem:

1) A folhagem ainda está verde... → 2) ficou pálida em algum lugar... → 3) uma delas é uma árvore de outono... → 4) ela se destaca do feixe... etc.

Até mesmo Turgenev costuma usar a técnica do “shifter” de forma imprevisível, mas precisa.

Aqui é expresso por comparação: “... as bétulas eram todas brancas, sem brilho, brancas, como neve recém-caída, na qual o raio frio do sol de inverno ainda não havia tocado …”

E aqui, com uma palavra bem encontrada: “A folhagem das bétulas ainda estava quase toda verde, embora tivesse empalidecido visivelmente; apenas ficou sozinho em algum lugar jovem, todo vermelho ou todo dourado, e era preciso ver como brilhava forte ao sol ... ”, - muitos diriam isso sobre uma bétula de primavera, e aqui sobre uma de outono - jovem, radiante.

Então vamos resumir:

1. Se você precisa apenas da natureza como pano de fundo, marque a época do ano, a hora do dia, o local da ação, as condições climáticas com alguns toques e siga suas mudanças à medida que a história avança.

2. É importante não apenas entender de que pessoa a natureza deve ser escrita, mas também definir a tarefa do autor para o narrador, a fim de transmitir apenas sua própria ideia.

3. É importante conhecer os atributos ideia geral sobre o outono, mas para transmiti-los usando os métodos de observação, associações, meios linguísticos, preenchendo as imagens com sua visão, significado.

4. A escolha do “centro”, “núcleo”, em torno do qual se desenrola a imagem da natureza, ajuda.

5. Nada humano é estranho a nada e a ninguém - a paisagem também. Não tenha medo do homem na descrição da natureza.

6. Procure suas fichas, não se esqueça delas, anote imediatamente as palavras, frases que de repente vieram à sua mente quando você estava caminhando na floresta.

7. Leia, sem ele - de forma alguma!

Claro, existem muitas técnicas e maneiras de transmitir a natureza em uma obra. Consideramos apenas três passagens. A capacidade de ver uma bela comparação, epíteto, personificação em um livro, apreciá-lo, admirá-lo é bom, mas não é suficiente. Também é importante aprender a comparar, explorar e, com base nisso, procurar o seu. Boa sorte.

© Almond 2015

A imagem da natureza da manhã de verão parece bastante fascinante e atraente para o olho humano. Sol Nascente Ilumina tudo ao redor com seus raios suaves e quentes.

Grama, arbustos - tudo isso coberto de orvalho transparente. Às vezes, um leve e transparente véu de névoa paira sobre tudo. O frescor fresco do amanhecer é combinado com rajadas ocasionais de brisa matinal. O céu ainda não está brilhando com seu azul habitual, mas está temporariamente coberto por pequenas nuvens brancas, que se dispersarão imediatamente após o nascer do sol. Ainda não há coro de vozes de pássaros tocando com todas as melodias, mas apenas ocasionalmente pode-se ouvir o arrulhar dos pombos madrugadores. Silêncio por toda parte, quase nenhum som.

Mas, de repente, os primeiros raios de sol aparecem atrás da linha do horizonte, e depois de alguns minutos o sol sobe majestosamente no céu e a natureza parece ganhar vida: você pode ouvir imediatamente o canto dos pássaros, rajadas de vento, as nuvens se dispersam e um céu azul brilhante se abre. A imagem da natureza matinal agrada a qualquer pessoa e atrai seu olhar com seu esplendor.

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Redação - descrição

Natureza - o mundo material do Universo, em essência - o principal objeto de estudo da ciência. Na vida cotidiana, a palavra "natureza" é frequentemente usada no significado do habitat natural (tudo o que não é criado pelo homem).
Um cantinho da natureza pode ser encontrado em todos os lugares: na rua, em casa, na escola, no trabalho na forma de simples vasos de flores ou flores em um vaso que as pessoas dão para agradar a quem as presenteiam. Mas tenho uma tarefa difícil, mas digamos, não a pior - descrever algo tão belo, encantadoramente frágil, perfeito em sua beleza, criativo, para que a descrição “disto” não aborreça aqueles que lêem meu ensaio e, de curso, avaliado positivamente. Logo no início de minhas reflexões, pensei em descrever a natureza de minha amada cidade de Almaty. Árvores que no verão dão à cidade um aspecto animado e florido, apesar da desordem e do grande número de carros que estragam o ar. No outono, as folhas são pintadas em diferentes tons de amarelo, vermelho, verde, mas no inverno essa cor desbota e a neve aparece nos galhos, que os protege do vento frio e úmido. Na primavera sentimos o cheiro agradável de lilases em flor, maçãs, damascos, que posteriormente assumem formas apetitosas e queremos colher, mas temos medo de que uma vizinha em idade de se aposentar saia e a expulse, com a experiência de um soldado expulsando o inimigo do campo de batalha atrás de seus ombros, e um pedaço tão desejado de felicidade gratuita se transforma em "esconder e roubar rapidamente".
E, no entanto, meus pensamentos chegaram a uma solução tão urgente para o problema, que espero que ninguém tenha pensado antes de mim! (neste ponto, você precisa rir, esfregando as palmas das mãos, sobre a genialidade e a grandeza da minha imaginação) Resolvi descrever uma flor que cresce em altas montanhas de calcário e sobre a qual lendas foram feitas por quem sabia fazê-lo . Esta flor para mim é a combinação mais incompreensível de ternura, vulnerabilidade, beleza, entrelaçada com sede de vida, perseverança e determinação. Acho que todo mundo conhece a lenda de Edelweiss, os cientistas chamam de Leontopodium, que significa pata de leão. Tornou-se um símbolo de inacessibilidade e boa sorte. Imagine uma montanha íngreme de calcário e, em algum lugar nas profundezas das rochas, esta flor frágil, com apenas 15 a 25 cm de comprimento, está escondida. Suas pétalas parecem cobertas de gelo, que envolvem a inflorescência em forma de estrela. O tamanho não é nada grande, parecia normal, mas há tanto mistério e mistério nele, que fascina e deixa maravilhado com tamanha beleza perfeita. Uma bela vista reconfortante, tão rara quanto incomum, e encontrada em lugares especiais onde reina a harmonia.

Popov N.V. A alegria de um professor. Observações fenológicas // Donskoy Vremennik. Ano 2011. pp. 60-65. URL: http://www..aspx?art_id=715

OBSERVAÇÕES FENOLÓGICAS.

esboços literários

Descrição da natureza por estações

Descrição da primavera - março

Era março de 1969. Quando chegaram os belos dias de primavera, caminhei impacientemente pela estrada ainda viscosa até o bosque rural.

O bosque me saudou com o murmúrio melodioso de um riacho, correndo rapidamente em direção a uma ravina perdida no meio de arbustos e árvores. O riacho lamacento, colidindo com os bloqueios poluídos de neve, expôs suas camadas limpas inferiores e, nessa borda branca como a neve, começou a parecer surpreendentemente elegante.

Nas profundezas do bosque, uma clareira aberta está cheia da alegre agitação da primavera. Onde quer que você olhe - em todos os lugares na neve derretida sob os raios do sol brilhante, riachos prateados brilham ritmicamente. São tantos que parece que a própria terra se moveu em sua direção. A superfície espelhada das poças generosamente espalhadas pela clareira brilha festivamente. Em alguns lugares, pequenas ilhas de terra preta descongelada erguem-se triunfantemente acima da neve derretida.

E ao redor da parede escura está uma floresta silenciosa. E neste quadro sombrio, a alegre clareira brilhava ainda mais.

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Descrição da primavera - abril

Na primeira quinzena de abril, o corniso é um dos primeiros entre as árvores a florescer. Todo coberto de buquês de flores amarelas douradas, ele arde como um fogo noturno contra o fundo de um jardim escuro e ainda vazio. Se nesta época da primavera, da janela de um trem em movimento, você vir uma árvore amarela brilhante em um jardim reluzente, saiba que esta é uma flor de corniso. Muito mais modesto é o traje de casca de bétula e olmo que floresce um pouco mais tarde. Seus galhos finos com tufos de anteras avermelhadas chamam pouca atenção dos transeuntes. E apenas centenas de abelhas circulando pelos galhos sinalizam o auge da floração. O bordo com folhas de freixo logo florescerá. Espalhando galhos e galhos para os lados, ele pendurou densamente sobre eles uma franja verde de longos estames pré-longos com anteras marrons. Feio e esta roupa, mas as abelhas e se apegam a ele. E nem toda beleza de jardim atrai tantos admiradores alados quanto um velho bordo. Você passa por uma árvore vibrante e se alegra - primavera!

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Descrição da primavera - maio

Maio chegou. E as cores calmas da aquarela de abril foram substituídas por pinceladas suculentas e gritantes do auge da primavera. Esta é a época mais quente do ano para um fenólogo, especialmente em fontes quentes e secas, quando árvores, arbustos, grama parecem se afastar do ritmo antigo do carnaval de primavera e começam a se vestir aleatoriamente e às pressas com roupas caras de férias.

Groselhas douradas ainda queimam furiosamente nas avenidas, o estrondo incessante das abelhas ainda paira sobre as cerejas jubilosas e os botões perfumados da cerejeira estão apenas começando a se abrir, enquanto uma chama branca em peras impacientes se projeta alto no céu. O fogo imediatamente se espalhou para as macieiras vizinhas e elas instantaneamente se iluminaram com um brilho rosa pálido.

O vento quente e seco soprava ainda mais forte o fogo da primavera e era como se uma chuva de flores caísse no chão. A castanha-da-índia, afastando rudemente o belo lilás, avançou arrogantemente com tochas festivas brilhando intensamente entre a folhagem escura. Atordoado por insolência inédita, o lilás conseguiu restaurar seu prestígio destruído apenas dois dias depois, lançando milhares de buquês luxuosos de branco, creme, roxo e roxo para a inveja de seus vizinhos.

Para mais descrições de maio, veja a tag#Poderia

Descrição do verão - junho

No início de junho começa o chamado “início do verão” - o mais intenso, mas também o mais alegre, como um feriado barulhento, época do ano em que a preocupação com a prole em crescimento domina toda a vida selvagem.

De manhã à noite, o coro dos pássaros não para nas estepes, bosques e jardins. Milhares de cantores discordantes participam dela, assobiando, chilreando, chilreando, coaxando, guinchando e guinchando de todas as formas. O ar soa com sons altos e silenciosos, alegres e sombrios, melódicos e ásperos. Os pássaros cantam em pé, sentados e voando, durante o repouso e nas horas mais quentes do dia de trabalho. O mundo dos pássaros é tomado por uma excitação tão alegre que as próprias canções se libertam.

Há uma andorinha de manhã cedo até tarde da noite cortando incansavelmente o ar em busca de mosquitos para crianças insaciáveis. Aqui, ao que parece, não há tempo para canções. E, no entanto, a andorinha, invadindo o céu, canta algo alegre e despreocupado.

Lembre-se de como os andorinhões negros gritam de alegria na hora. Sim, o que dizer! Basta ouvir neste momento na extensão da parede os trinados sonoros das cotovias cheias de felicidade para sentir a emoção entusiasmada da estepe que a envolveu de ponta a ponta.

O coro de pássaros é acompanhado, da melhor maneira possível, por grilos do campo, gafanhotos, zangões, abelhas, mosquitos e pernilongos, moscas e moscas e outros inúmeros insetos cantando e zumbindo.

E à noite, do amanhecer ao anoitecer, serenatas apaixonadas de rouxinóis ressoam nos bosques e, como um eco feio, centenas de sapos no rio respondem a elas. Tendo se acomodado em fileiras ao longo da beira da água, eles tentam gritar uns com os outros com ciúmes.

Mas esta festa da natureza não teria sido uma festa se as plantas não tivessem participado dela da maneira mais ardente. Eles fizeram todos os esforços para decorar a terra da maneira mais bonita possível. Milhares fugiram pelos campos e prados e se transformaram em tapetes esmeralda com padrões intrincados de bordas brilhantes de todas as cores da paleta.

O ar está cheio do aroma das ervas da parede. Nuvens-naves brancas flutuam alto no céu azul. As festas da estepe.

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Descrição do verão - julho, agosto

O jubiloso início do verão passa rapidamente e, no final de junho, a estepe começa a queimar. Os meses mais terríveis para as ervas estão chegando - julho, agosto. O sol abafado sem fogo e fumaça incinerou quase completamente a vegetação da estepe. Da estepe respirava um semi-deserto sem vida. Nem uma única mancha verde encorajadora é visível.

Mas na estepe queimada ainda existem cantos preservados em alguns lugares, cheios de beleza incomum. Ali, numa falésia, descendo em degraus até ao vale do rio, vão-se clareando algumas manchas misteriosas. Mas é difícil adivinhar o que é. Mais perto, mais perto, e uma maravilhosa clareira rosa pálida se abre à sua frente, completamente coberta de arbustos baixos de yurei (cabeça de cabeça). Amplamente estendida na saliência da encosta, ela cai suavemente para o vale. O zumbido incessante das abelhas paira sobre milhares de arbustos rosa pálido.

A clareira não é grande, mas se destaca de forma tão marcante e bonita contra o fundo de ervas desbotadas que absorve toda a sua atenção e, portanto, parece enorme e especialmente bonita. A impressão é que você está parado no meio de um luxuoso prado na montanha.

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Descrição do outono - outubro

Outubro chegou e com ele outono dourado, aquele outono que pede a tela do artista, a de Levitan - afetuosa, pensativa triste, indescritivelmente bela.

O outono não gosta das cores chamativas de uma primavera tempestuosa, do sol ofuscante e ousado, da tempestade que ruge furiosamente. O outono é todo em cores sutis - suaves, suaves, charmosas. Ela ouve com tristeza silenciosa o farfalhar das folhas que caem, o silêncio da floresta que vai descansar, os gritos de despedida dos guindastes no céu alto.

Os arbustos dão muita cor às paisagens de outono. Diferentes na aparência, na cor e no brilho do outono, eles preenchem a vegetação rasteira e as bordas da floresta em uma multidão heterogênea. O suave rubor de groselhas e cílios escarlates de uvas selvagens, espinheiro vermelho-alaranjado e svidina carmesim, skumpia flamejante e bérberis vermelho-sangue, habilmente tecidos nas composições das pinturas de outono, enriquecem-nos com um jogo único de cores em suas folhas.

Na orla da floresta, ergue-se um esguio freixo em um belo manto de incontáveis ​​meios-tons esverdeados dourados, irradiando fluxos de luz calma. As folhas douradas a céu aberto são nitidamente cunhadas na casca escura do tronco e dos galhos; então, suspensas no ar parado, parecem translúcidas, de alguma forma ardentes e fabulosas.

A alta svidina, toda engolfada pelo fogo do outono, aproximando-se do freixo, criou um jogo incomparável de cores - dourado e carmesim. Por outro lado bela floresta o cotoneaster baixo decorou habilmente suas folhas com tons e meios-tons rosa, vermelho e laranja e os espalhou em padrões intrincados em galhos finos.

Esse foto da floresta ela é tão boa por natureza que, ao admirá-la, você sente na alma uma sensação de música maravilhosa. Somente nestes dias inesquecíveis do ano é possível observar na natureza uma riqueza e harmonia de cores tão extraordinárias, uma tonalidade tão rica, uma beleza tão sutil que penetra toda a natureza, que não visitar uma floresta ou um bosque nesta época significa perder algo muito valioso e querido.

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Linda e fabulosa descrição da natureza no inverno

Nem uma única estação pode se comparar em beleza e esplendor com o elegante inverno branco como a neve: nem primavera brilhante, alegre e jubilosa, nem verão, sem pressa e empoeirado, nem outono encantador em traje de despedida.

A neve caiu e um mundo tão fabulosamente maravilhoso apareceu de repente do lado de fora da janela, tanta beleza cativante, poesia aberta nas ruas, avenidas, praças e parques que você olhava de perto, que era impossível sentar na sala. Fui irresistivelmente atraído para perceber com meus próprios olhos a imensa cúpula branca leitosa do céu, e as miríades de flocos de neve lúdicos caindo das alturas, e as árvores e arbustos recém-revividos, e toda a natureza transformada.

O inverno não tem outro pincel senão o branco. Mas veja a habilidade inimitável com que ela maneja esse pincel. O inverno não varre apenas a lama do outono ou os traços feios de um degelo quebrado. Não, ela, usando habilmente o jogo do claro-escuro, cria cantos pitorescos da paisagem de inverno em todos os lugares, dá a tudo uma aparência artística incomum.

No inverno, traje elegante, não se pode reconhecer nem um damasco decrépito e retorcido, nem uma cerca dilapidada, nem um feio monte de lixo. No lugar de um arbusto lilás sem rosto, surgiu de repente uma criação tão maravilhosa da dona do inverno que você involuntariamente diminui os passos de admiração por ela. E realmente, você não pode dizer imediatamente quando o lilás é mais charmoso - em maio ou agora, no inverno. Ainda ontem, os bulevares, tristemente molhados pela chuva, hoje, ao capricho do inverno, tornaram-se uma decoração festiva.

Mas a feiticeira do inverno, além dos flocos de neve mágicos, tem mais uma arma invencível para conquistar os corações humanos - as preciosas pérolas de geada.

Bilhões de agulhas de geada transformaram modestas praças em fabulosos salões radiantes que apareciam de repente nas encruzilhadas das ruas. Nas florestas nuas até então sombrias e enegrecidas, as árvores, vestidas com frágeis roupas de pérolas, erguem-se como noivas em vestidos de noiva. O vento inquieto, tendo voado sobre eles, congelou de alegria no local.

Nada se move no ar. Silêncio e silêncio. O Reino da Donzela da Neve do Conto de Fadas.

Os dias de fevereiro estão correndo. E agora é março de novo. E, novamente, imagens sazonais da natureza que já vimos dezenas de vezes antes passam diante de nossos olhos. Tedioso? Mas a natureza não marca suas criações de acordo com o padrão eterno. Uma primavera nunca é cópia da outra, assim como as outras estações. Essa é a beleza da natureza e o segredo de seu poder encantador.

O encanto das imagens da natureza é semelhante ao encanto das obras de arte imortais: por mais que as admiremos, por mais que nos deleitemos com suas melodias, elas não perdem seu poder inspirador.

A beleza da natureza desenvolve em nós um nobre senso de beleza, desperta a imaginação criativa, sem a qual a pessoa é uma máquina sem alma.

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Conservação da Natureza e História Escolar Local

Resta falar um pouco sobre a proteção da natureza. Guardião fiel da natureza - amor desinteressado por ela. O cuidado das crianças em idade escolar com a horta escolar, a floricultura, o trabalho experimental em locais escolares, em estações jovens naturalistas - tudo isso não é suficiente para educar os alunos em uma atitude amorosa e atenciosa com a natureza, estepe nativa, floresta. Em todas essas atividades, há um certo começo mercenário. Um estudante cuida com amor da “sua” árvore e imediatamente quebra a “de outra pessoa”. A colegial admira a riqueza de formas e cores dos gladíolos e peônias que cria e não percebe as maravilhosas clareiras da natureza.

Na luta pela preservação da natureza nativa, a história escolar local pode ser uma das medidas mais eficazes. Um professor que se aproximou da natureza tem uma atitude desinteressada e atenciosa para com ela, não fingida, sem sombra de qualquer sentimentalismo, a manifestação de emoções alegres causadas pelas cores da natureza multifacetada, paisagens nativas, involuntariamente escorregará e será transmitida para crianças em idade escolar em excursões, caminhadas e outros casos semelhantes. Isso fortalecerá as fileiras dos fiéis defensores da natureza.

Terminando minha história, observarei que ainda não sou um resmungão decrépito e insatisfeito com tudo. Na medida do possível, continuo a conduzir observações fenológicas, não interrompo comunicação científica com o Phenocenter (Leningrado), procuro seguir a literatura metodológica, dou feedback sobre os trabalhos enviados ocasionalmente, escrevo. Em uma palavra, ainda não subi em um fogão quente.

fenologia escolar

Também investi muito tempo e esforço na fenologia escolar. As observações fenológicas fornecem menos alimento para a busca criativa do professor do que o trabalho inovador com recursos visuais, mas também podem trazer muitos elementos vivificantes para o trabalho do professor.

Em 1918, em conexão com a coleção de um herbário, comecei a realizar observações fenológicas fragmentadas em plantas e alguns animais. Tendo obtido alguma literatura sobre fenologia, ordenei minhas observações e as continuei com algum sucesso.

Na primavera de 1922, alunos da 5ª à 6ª séries da escola ferroviária participaram de observações fenológicas feitas por mim. Fiz aparelhos simples - um tenômetro e um goniômetro, com a ajuda dos quais os alunos observaram o movimento aparente do sol. Um ano depois, nossos primeiros gráficos de parede apareceram com uma imagem colorida dos objetos fenólicos observados, o curso do sol na primavera e a temperatura. Não havia orientações metodológicas sobre fenologia de cardumes na literatura da época e, claro, minha empreitada teve erros e falhas. E, no entanto, foi um trabalho interessante e emocionante. As observações fenológicas muitas vezes me apresentavam questões, para cuja solução era necessário olhar com atenção e atenção para os fenômenos da natureza, vasculhar os livros, e então pequenos segredos da natureza eram revelados.

Nada escapou aos olhos atentos dos alunos. no início da primavera, nem em inverno. Assim, no dia 12 de dezembro, notaram sapos nadando sob o gelo e, no dia 28 de dezembro, um sapo pulando no quintal. Esta foi uma notícia interessante não apenas para os alunos, mas, francamente, para mim também. E assim surgiu nossa primeira mesa de parede na sala de aula com as feno-observações de abril. O que só não foi mostrado nele! Sob o gráfico do curso do sol e do tempo, desenhado por mim, na ordem do início dos fenômenos, foram representados: o início da muda em uma vaca, um cavalo, um cachorro, um gato, o passagem de pássaros, chegada de andorinhas, aparecimento de lagartos, sapos, borboletas, floração de gramíneas e árvores, entre outros. Os desenhos eram feitos por alunos e colados em papel velho e rabiscado, que havíamos conseguido com dificuldade na secretaria da estação ferroviária. A mesa estava longe de brilhar na aparência, mas em termos de conteúdo era interessante e útil em termos de ensino. Estávamos orgulhosos dela.

Logo, tendo estabelecido contato com o instituto de pesquisa do Central Bureau of Local Lore (TsBK), comecei a enviar a ele resumos de minhas observações fenomenais. A consciência de que suas observações são usadas em trabalho de pesquisa O CBC e você assim participar deles estimulou essas aulas.

O CBC, por sua vez, apoiou meus empreendimentos na escola, fornecendo literatura atual sobre fenologia.

Quando a primeira Conferência Pan-Russa de Fenólogos foi convocada em Moscou em 1937, o TsBK me convidou. A reunião foi muito pequena, e eu era o único representante das escolas.

A partir de observações ingênuas do percurso eventos sazonais natureza, comecei gradualmente a me transformar de um simples observador em um curioso historiador-fenólogo local. Certa vez, enquanto trabalhava no Museu Novocherkassk, enviei questionários fenológicos em nome do museu em todo o Território Azov-Chernomorsky, falei repetidamente em conferências regionais e municipais de professores com relatórios sobre a formulação e significado da escola observações fenológicas publicados em jornais regionais e locais. Meus relatórios sobre fenologia no Congresso Geográfico da União em Moscou (1955) e no Congresso de Fenólogos da União em Leningrado (1957) receberam uma resposta positiva na imprensa central.

Dos meus muitos anos de prática em fenologia escolar, lembro-me bem da primavera de 1952, que conheci na distante aldeia de Meshkovskaya, perdida nas estepes do Alto Don. Nesta aldeia, morei com minha esposa doente, que precisava do ar curativo da estepe, por cerca de um ano. Tendo conseguido um emprego como professor aos dez anos de idade, para organizar observações fenológicas, comecei a explorar oportunidades locais para essas atividades. De acordo com alunos e moradores locais, nas proximidades da aldeia, em alguns lugares, os restos de estepes virgens ainda intocados pelo arado foram preservados, e as vigas estão cobertas de arbustos, árvores e ervas.

As estepes locais composição de espécies as plantas diferiam das estepes do Baixo Don que eu conhecia. Para um fenólogo, tudo isso era extremamente tentador, e eu ansiava pela chegada da primavera.

Como sempre, alunos do 6º ao 10º ano estiveram envolvidos nas observações fenológicas, residentes tanto na própria aldeia como nas quintas circundantes, ou seja, a 5-10 quilómetros dela, o que expandiu significativamente a área das nossas feno-observações.

No início da primavera, a escola pendurou em local visível um grande quadro de parede representando a “árvore fenológica” ainda nua, na qual os fenômenos sazonais foram observados durante o curso da primavera. Ao lado da mesa foi colocado um pequeno quadro com três prateleiras, sobre o qual havia garrafas de água para expor as plantas vivas.

E agora, sobre a mesa, apareciam imagens dos primeiros arautos da primavera: estorninhos, patos selvagens, gansos, e alguns dias depois, para meu espanto, abetardas (?!). Nas estepes do Baixo Don, não havia vestígios deste pássaro gigante há muito tempo. Assim, nossa mesa gradualmente se transformou em uma “árvore fenológica” colorida e plantas com flores vivas com rótulos encheram todas as prateleiras. A mesa e as plantas expostas chamaram a atenção de todos. Durante a primavera na frente de alunos e professores cerca de 130 espécies de plantas. Um pequeno herbário de referência foi compilado a partir deles.

Mas este é apenas um lado da questão, por assim dizer, serviço. A outra consistia nas experiências pessoais da professora-fenóloga. Impossível esquecer o prazer estético que experimentei ao ver o belo bosque, em grande número de pombas sob as árvores ainda adormecidas na mata ravina. Eu estava sozinho e nada me impedia de perceber a sutil beleza da natureza. Eu tive muitos desses encontros alegres.

Descrevi minha experiência na escola Meshkovskaya na revista Natural History at School (1956, nº 2). No mesmo ano, o desenho da minha "árvore fenológica" Meshkovsky foi colocado na Grande Enciclopédia Soviética (Vol. 44. P. 602).

Fenologia

(Pensionista)

Depois que me aposentei, dediquei-me inteiramente à fenologia. Com base em suas observações de longo prazo (1934-1950), ele compilou um calendário da natureza em Novocherkassk (O calendário da natureza apresenta uma lista de fenômenos naturais sazonais localizados em ordem cronológica indicando as datas médias de longo prazo de sua ocorrência em este parágrafo. N.P.) e seus arredores.

Submeti meus fenomateriais a processamento matemático para descobrir sua adequação prática na economia local. Tentei encontrar dispositivos de sinalização entre as plantas com flores para as melhores datas para vários trabalhos agrícolas. Foi uma pesquisa e um trabalho meticuloso. Armado com o manual de "Estatística Variacional" de Pomorsky, sentei-me para fazer cálculos tediosos. Como os resultados das análises foram geralmente encorajadores, tentei não apenas encontrar dispositivos de sinalização agrícola entre as plantas com flores, mas também prever a época de sua floração, o que aumentou significativamente a importância prática do método proposto. Centenas de análises que fiz confirmaram a exatidão das conclusões teóricas. Resta colocar a teoria em prática. Mas este foi o trabalho dos agrônomos da fazenda coletiva.

Ao longo do meu longo trabalho nas questões de alarmes fenólicos agrícolas, mantive uma relação comercial com o fenosector Sociedade Geográfica(Leningrado). Sobre esse assunto, fiz várias apresentações em reuniões de especialistas em controle de pragas. Agricultura em Rostov, no Congresso de Fenólogos de toda a União em Leningrado (1957). Meu artigo "Phenossinalizers in Plant Protection" foi publicado na revista Plant Protection (Moscou, 1960). Rostizdat em 1961 publicou meu pequeno trabalho "Sinais da Natureza".

Como um ardente divulgador de observações fenológicas entre a população em geral, em meus muitos anos de atividade neste campo, especialmente após a aposentadoria, fiz muitos relatórios, mensagens, palestras, conversas, para as quais fiz pelo menos uma centena de mesas de parede e tantas mais pequenos.

Este período efervescente de minha atividade fenológica sempre evoca lembranças gratificantes em minha alma.

Ao longo dos longos anos de comunicação com a natureza, e especialmente nos últimos 15-20 anos, quando do final de março ao final de outubro estive quase diariamente na estepe ou no bosque, acostumei-me tanto com a natureza que me senti entre plantas, como entre amigos próximos.

Você costumava caminhar pela estepe florescente de junho e cumprimentava com alegria velhos amigos em sua alma. Você vai se curvar ao habitante indígena da antiga liberdade das estepes - morangos do campo e “perguntar com os olhos” como ela vive neste verão. Você fica na mesma conversa silenciosa perto do poderoso minério de ferro e caminha até outros conhecidos verdes. Sempre foi extraordinariamente alegre encontrar depois de um longo inverno com prímulas de primavera - cebolas de ganso douradas, delicados buquês de minúsculas (1-2 cm de altura!) Sêmola e outros animais de estimação do início da primavera.

Naquela época, eu já tinha mais de setenta anos e, como antes, como um menino de três anos, admirava cada flor da estepe. Não era um ceceio senil, nem um sentimentalismo enjoativo, mas algum tipo de fusão inspiradora com a natureza. Algo semelhante, apenas incomparavelmente mais profundo e fino, provavelmente é experimentado por grandes artistas da palavra e do pincel, como Turgenev, Paustovsky. O idoso Saryan disse não faz muito tempo: “Nunca paro de me maravilhar com a natureza. E essa delícia diante do sol e da primavera, diante do damasco em flor e da majestade das montanhas gigantes, tento retratar na tela ”(Izvestia. 1966. 27 de maio).

Os anos se passaram. Em 1963, completei 80 anos. As doenças dos velhos começaram a se instalar. Não conseguia mais sair na estação quente, como nos anos anteriores, 8 a 12 quilômetros na estepe ou sentar sem me levantar mesaàs dez horas. Mas eu ainda estava irresistivelmente atraído pela natureza. E eu tinha que me contentar com caminhadas curtas fora da cidade.

A estepe acena para si mesma com suas extensões infinitas, distâncias misteriosamente azuis com montes antigos no horizonte, uma imensa cúpula do céu, canções de cotovias jubilosas ressoando nas alturas, tapetes multicoloridos animados sob os pés. Tudo isso evoca altas experiências estéticas na alma, aprimora o trabalho da fantasia. É verdade que agora que as terras virgens estão quase totalmente aradas, as emoções da estepe enfraqueceram um pouco, mas as extensões e distâncias do Don permaneceram igualmente imensas e atraentes. Para que nada me distraia de minhas observações, sempre ando pela estepe sozinho, e não por estradas onduladas sem vida, mas por caminhos cobertos de matagais intransponíveis de gramíneas e arbustos, encostas de estepe intocadas por um arado, falésias rochosas, ravinas desertas, que isto é, em lugares onde as plantas e animais da estepe se escondem das pessoas.

Ao longo dos longos anos de estudo da fenologia, desenvolvi o hábito e as habilidades de observar atentamente a beleza da natureza circundante, seja uma paisagem aberta ou uma modesta violeta à espreita sob um arbusto. Esse hábito também afeta as condições da cidade. Não posso passar pelas poças espelhadas espalhadas nos painéis por uma nuvem de verão arrebatadora, para não olhar por um momento para o maravilhoso azul sem fundo do céu revirado. Em abril, não posso deixar de admirar ao passar os gorros dourados dos dentes-de-leão que brilhavam sob a porta que os abrigava.

Quando minha saúde debilitada não me permitia vagar pela estepe à vontade, aproximei-me de minha mesa.

A partir de 1934, breves resumos de minhas observações fenológicas foram publicados no jornal Novocherkassk Znamya Kommuny. Nos primeiros anos, essas eram mensagens informativas secas. Então comecei a dar-lhes um caráter descritivo, e a partir do final dos anos cinquenta - um narrativo com alguma pretensão de arte.

Já foi uma alegria passear pela estepe em busca de plantas desconhecidas para você, criar novos aparelhos e mesas, trabalhar nas questões candentes da feno-sinalização. Isso desenvolveu o pensamento criativo e enobreceu a vida. E agora minha fantasia criativa, abafada pela velhice, voltou a encontrar seu uso na obra literária.

E começaram os alegres tormentos da criatividade. A fim de esboçar um esboço da vida da natureza para um jornal ou revista, muitas vezes eu me sentava por horas à minha mesa. As notas eram publicadas regularmente nos jornais Novocherkassk e Rostov. A consciência de que minhas anotações abrem os olhos dos habitantes da cidade para a beleza do mundo familiar natureza e, assim, chamando-os à sua proteção, deu importância a essas atividades. Com base em seus materiais, escrevi dois pequenos livros: Notes of a Phenologist (1958) e Steppe Etudes (1966), publicado pela Rostizdat.